简论王蒙“季节系列”的文体特征——兼论骚体小说

王蒙的“季节系列”之所以被看成王蒙五十年文学创作道路上路标性的作品 ,被看作当代长篇小说创作重要的收获 ,不仅仅由于它具有丰富多彩的内容和思想深度 ,而且由于它在小说文体上有着相当成功的探索与创造。王蒙的小说文体探索不是从“季节系列”开始 ,但“季节系列”应该说是其小说文体探索与创造的总结。我把“季节系列”所创造的文体称为骚体小说。所谓骚体小说 ,指的是承袭楚骚、辞赋所开启的 ,在结构、叙述与语言上均具有鲜明特色的一种小说文体。“季节系列”作为骚体小说比较典范的文本 ,其最主要的特征乃是杂语喧哗和语言上的狂欢 ,其次还有极致化的描写以及主观化的叙述、跳跃交错的结构形式和象征、反讽的运用等等。“季节系列”的文体特征以及骚体小说的研究 ,是当代小说文体研究的重要课题 ,本文仅仅是这种研究的抛砖引玉之举。

论“季节系列”中王蒙的自我批判

王蒙在其自传性长篇小说"季节"系列中,一改早期小说对自我形象的圣洁化处理,对作为自己影子的主人公钱文进行了无情的审视和解剖,从而使这部系列长篇有了强烈的自我批判意识。"季节"系列对主人公钱文身上存在的负罪和赎罪的罪感,独立人格和主体意识丧失的奴性,受虐、施虐和自虐的病变,庸俗和闪避的沉沦等几个方面的人格,心理缺陷的书写,使作者的自我批判意识得到了细致和深刻的体现。这既是王蒙自己在暮年对自己的人生总结、人格交代,同时也是从自身开始来对历史进行剖析、审判。这在当代文学史、当代思想史上都有着非同寻常的意义。

“说话的精神”及其他——略说“季节系列”

1“季节系列”：内敛与回归。上个世纪九十年代，王蒙迎来了他“复出”后的第二次创作井喷期，多文体(中篇、短篇、新旧体诗、研究论文、评论、杂文)并用，著述极其丰富，但最具规模、最成系统、对他来说也最本色当行的，则是长篇小说“季节系列”，这项谋划久之、一气呵成的工程，显示了王蒙九十年代创作的实绩，也使他过去二十年的工作有了一个合适的总结。

论“季节系列”

知识分子的文学书写 王蒙的“季节系列”（包括《恋爱的季节》、《失态的季节》、《踌躇的季节》、《狂欢的季节》四部，本文主要涉及前三部）直面“播下的是龙种，而收获的是跳蚤”的历史，企图“把我和经历与我相类似的一些知识分子的心路历程写下来”。小说依次展示一代或数代知识分子群体从50年代初、反右到60年代早期的渐趋于苦难化、创伤化的生态与心态，描述个人命运与民族国家命运荣辱与共的曲折历程，在艺术表达上追求以历史纪实的方式来接近精神纪实的境界。

革命亲历者的历史体验与反思——论王蒙的“季节”系列小说

"季节系列"小说是王蒙对建国以来中国知识分子命运际遇、生命历程、历史意义的一次总结。他以亲历者的身份,经过多年的思索、沉淀,完成了当代知识分子命运的一次自我反思。"季节系列"小说对于历史的认知与体认不同于"伤痕"、"反思"文学的既定模式,王蒙不再将注意力放在历史现象的描摹与再现上,而是力求透过现象追问其背后的内在因缘,其深刻的意义在于因弥合了现象与本质之间的缝隙而成功实现了自我的超越与历史的超越。

王蒙“季节”系列的现代性叙事策略

王蒙在20世纪末创作的四部长篇小说:《恋爱的季节》、《失态的季节》、《踌躇的季节》和《狂欢的季节》被称为“季节”系列。作品对反讽、元小说、双声语与复调等手法的成功运用,显示王蒙对小说现代性叙事的探索和成就及其文学史意义。

王蒙的悲悯与无奈——对“季节”系列的一种解读

本文着眼于发掘王蒙在“季节”系列长篇小说传达出的对于人生、命运的深层哲思。通过文本中体现出的“物极必反报应”和“偶然性真相”和两组命题,阐述出王蒙蕴含于其中的悲悯与无奈的情怀。

叙述者与人物的议论——王蒙“季节”系列的主要叙事方法之一

王蒙20世纪80年代以前的创作,主要遵循的是革命现实主义的创作方法。80年代之后,王蒙小说的叙述方式发生变化,把客观呈现与作者的评述结合在一起,形成一种夹叙夹议的讲说方式。"季节"系列是王蒙20世纪90年代创作的长篇系列小说,是其长篇小说的代表作。"季节"系列小说就采用了新的叙事方法——叙述者与人物的议论。这种叙事方法在小说中,有其作用,也有其不足之处。

论王蒙“季节”系列小说的时间美学

90年代王蒙的"季节"系列不仅仅表现共和国历史和动荡时代的知识分子百态,深邃的精神与压抑的苦难使王蒙指向唯一客观的时间状态,救赎与延迟赋予"季节"系列独特的时间美学,具体体现为回溯、绵延、超越。这三种时间美学的形态分别以三种方式——遗忘、沉淀、"入梦",植根于小说并冲破虚构形式的围墙至现实深处,以一种消除或剥离时间痕迹的方式在回溯与绵延后选择超越时间,这与王蒙躁动亦自如的人生并行。

“季节”奏鸣套曲——论王蒙“季节”系列小说的音乐叙事

王蒙"季节"系列小说《恋爱的季节》、《失态的季节》、《踌躇的季节》和《狂欢的季节》是将音乐、文学、历史融为一体的"音乐史诗小说",是一部近三十年社会历史的奏鸣交响套曲。在这部"季节"奏鸣套曲中,王蒙以时间为经,以人物心理为纬,反观人生,反观自我,将他个人所经历的时代、岁月的变迁和知识分子的命运,编织成了一部20世纪后半叶中国知识分子的精神史。本文认为,"季节"系列小说是王蒙有意按照交响乐的结构来安排小说的,由此试图从音乐的视角去挖掘作者小说文本的叙事隐喻。

狂欢化写作——论王蒙“季节”系列长篇小说的艺术风格

“狂欢化”写作是王蒙“季节”系列长篇小说众多艺术特点中非常突出的一点。运用巴赫金的“狂欢化”诗学研究王蒙的“季节”系列长篇小说,可以充分认识“加冕”、“脱冕”,“双声”(仿格、讽拟),语言狂欢等王蒙“狂欢化”写作的艺术特点。

王蒙小说中知识分子忏悔话语的转变——以“季节”系列长篇小说为例

知识分子是王蒙最熟悉的人物类型,在“季节”系列长篇小说中,王蒙剖析了他们在严酷的政治环境中所遭受的灵与肉的压抑,甚至是人性的异变。在强大的权力话语面前,知识分子展开了自觉或不自觉的忏悔话语实践。然而,在不同时期,知识分子的忏悔话语却经历了从“泛政治化”的忏悔到现代性的“人”的忏悔。转变的背后凝结着作者对一个时代和知识分子的深度反思,也为我们人通向精神自由、思想自主指出了方向。

小资产阶级的革命博弈——《恋爱的季节》的一种解读

王蒙的"季节系列"是20世纪90年代的一种症候性书写,作品书写的年代和书写作品的年代在"季节系列"作品中都值得关注。《恋爱的季节》是"季节系列"的第一部,对小资产级级与革命之间的博弈进行悖论式的书写,尤其是在自我身份的确认、恋爱婚姻、日常生活等方面与革命发生吊诡的对抗性交织融合关系。重读《恋爱的季节》,重新思考小资产阶级与革命的关系,这是未曾完结的话题。

王蒙“季节”系列小说中的反讽和隐喻

王蒙于二十世纪90年代创作的"季节"系列长篇小说,继承了80年代以来开放式语言的风格,并将其发挥到了极至。"季节"系列语言的一个显著特征,就是反讽、隐喻等修辞手法的大量运用。本文较为详细地论述了"季节"系列中反讽和隐喻等修辞手法的特征、类型以及对于多重主题意义的表现作用。

王蒙“季节”系列小说中的“议论”

"季节"系列是王蒙二十世纪90年代创作的长篇系列小说,是其长篇小说的代表作。本文展示了"季节"系列小说所采用的一种主要的叙事方法———叙述者与人物的议论,并且论述了这种叙事方法在小说中的作用及其不足之处。

在历史的重构中勘探人性——评王蒙长篇新作《暗杀》

读王蒙的长篇新作《暗杀》(载《大家》94年6期),笔者首先注意到这样一句意味深长的叙述话语:“面对往事,你不觉得怆然凛然而终于寂然么?”窃以为,我们可以把这句话理解为作家借叙述者之口表达的自己面对往事(历史)时的心态变化过程,理解为王蒙的夫子自道。作为一位具有强烈的“历史意识”

说出“复杂性”——谈《踌躇的季节》及其他

《踌躇的季节》(王蒙著。《当代》1997年第2期)基本延续前两部“季节”,但写得更恣肆更丰满了。我不熟悉王蒙笔下的京城文界,然而透过文字,也依稀可以感受到和《周扬的目光》、《我心中的丁玲》等篇所展示的类似情境。 《恋爱的季节》写建国初期一群年轻革命者尽管掺杂着别的感情色彩但基调仍是欣喜若狂激情澎湃的青春岁月,背景是北京,可以看作《青春万岁》

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浅谈当前文艺创作走向马蓥伯综观当前的一些文艺作品，我感到存在着两种截然相反的创作倾向：一种是不同程度地体现真、善、美，另一种是不同程度地体现假、恶、丑。那些体现真、善、美的作品，在我看来，有这样一些特点：一是在发展多样化中突出主旋律。有人曾经担心突出...