试论高行健的戏剧理想及其影响

高行健是中国当代话剧艺术的开拓者,他以巨大的理论勇气建构着自己的戏剧理想。他是一个自觉的戏剧理论追求者,吸收传统,借鉴西方,探讨了戏剧艺术的综合性、假定性和剧场性,确立了话剧艺术的现代意识。同时,高行健还以自己的创作成果忠实地践行着自己的戏剧观念和戏剧理想。高行健理想与实践兼具的先锋探索在中国当代剧坛写下了浓墨重彩的一笔。

阿尔托与中国探索戏剧

一阿尔托是继斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特之后西方戏剧理论史上又一位杰出的戏剧理论家。在２０世纪西方戏剧理论领域内，斯坦尼斯拉夫斯基是顺向继承主流戏剧传统的代表，他以戏剧的文学性为中心，建立起一整套详尽的理论体系，成为自亚里士多德到莱辛、狄德罗、黑格尔代...

高行健:新时期实验戏剧的杰出代表

高行健(1940— )江苏泰州人。1962年毕业于北京外国语学院法语系,曾先后在中国国际书店、《中国建设》杂志社、中国作家协会等单位任翻译、编辑。1981年调北京人民艺术剧院任专业编剧。 高行健是从小说走向戏剧的。他在1982年发表并上演他的第一个剧本《绝对信号》之前,已有《寒夜的星辰》、《有只鸽子叫红唇儿》、《朋友》、《雨雪及其它》等中短篇小说问世。之后,他虽以主要精力进行戏剧创作和实验,但仍坚持小说创作,先后发表短篇小说《路山》(1982)、《二十五年后》(1982)、《海上》(1982)、《花环》(1983)、《圆恩寺》(1983)、《母亲》(1983)、《河那边》(1983)、《鞋匠和他的女儿》(1983)、《花豆》(1984)、《侮辱》(1985)、《公园里》(1985)、《车祸》(1985)、《无题》(1985)、《给我老爷买鱼竿》(1986)等。当然,高行健的主要成就还在戏剧创作,特别是实验戏剧的创作。