试论常玉绘画作品中色彩的“少即是多”

以“少即是多”这一艺术创作理念对常玉绘画作品中的色彩进行分析研究,探讨常玉的艺术生平及所造就出的独特绘画方式,分析常玉绘画作品中色彩的专有语言表达,同时,围绕主题、色彩、表现技巧方面试论“少即是多”理念在绘画创作中的指导意义。常玉一生的绘画作品中都贯穿着“少即是多”理念,他用最少的色彩表达最丰盈的内心,融入中国传统文化艺术,自由不拘泥地以中国美学手法演绎西方绘画。

“少即是多”的绿色设计理念在室内装饰设计中的应用研究

当前,生态环境保护、可持续发展等问题已经成为这个时代最重要的问题,人们的环保意识不断增强,这在室内装饰设计中体现为“少即是多”的绿色设计理念。文章主要探讨这一绿色设计理念在室内装饰设计中的应用,包括基本特征、应用表现、应用前提等。“少即是多”的绿色设计理念追求的是低碳、环保、人性化、生态化、简约化的设计,与现代主义绿色建筑设计、可持续设计的导向相符,对现代室内设计具有深远的影响。

“少即是多”在海报设计中的运用探讨

海报作为大众化宣传工具,已存在于人们生活的方方面面。“少即是多”设计理念是由德国建筑师密斯·凡德罗提出的,它不仅影响了建筑行业设计风格的转变,更是对手工业设计、服装设计、平面设计都产生了深远的影响。虽然这种设计理念具有相对局限性,但对以后的设计具有深远的指导意义,并且成了现代极简主义的重要指导思想。同时,这种设计理念符合现代人的审美特点和快节奏的生活方式,受到很多年轻人青睐,其不再是空洞的概念,而是一种积极乐观的生活方式。文章重点探讨“少即是多”设计理念在海报设计中的运用,从图形设计、色彩选择以及版式三个方面进行阐述。在海报中,图形往往是最具有传达能力的,所以图形设计的好坏往往决定着海报设计的成功与否。色彩是人们观看海报时最直观的要素,所以色彩往往是主题表现的重要因素之一。另外,在海报设计中合理设计版式可以进一步升华海报的内涵。文章结合福田繁雄和靳埭强的海报设计作品进行案例分析,对“少即是多”设计理念进行详细阐述。最后提出海报设计中“少即是多”理念面临的挑战及应采取的对策。海报设计虽然手法丰富多彩,途径也多样,但最重要的是实现情感上的共鸣。

“少即是多”理念的O2O外卖平台下的餐具设计研究

随着移动互联网的发展以及外卖O2O平台的崛起,以美团外卖等商业应用平台为首主导着全新的线上线下服务。但是外卖里零散的一次性餐具和简陋的包装不仅造成了极大的浪费,而且难以满足新的消费模式下外卖商家和外卖消费者的共同需求。文章从一次性餐具和外卖包装设计的现状提出设计问题,同时根据"少即是多"的设计理念探寻具有创新性且符合现代生活方式的外卖餐具设计方法。

O2O模式下“少即是多”理念在中式外卖餐盒中的设计与探索

本文以外卖O2O平台下中式外卖餐盒为研究对象,针对其简陋的餐盒、回收率低下等缺陷和不足进行了全面分析,提出"少即是多"的设计理念。探析了它在外卖餐盒设计中的具体应用,力求改善线下外卖餐盒的质量,提高整体品质,以达到少即是多的设计需求。

“少即是多”之于标志设计

“少即是多”是由德国建筑大师密斯凡德罗提出的,它不仅影响了现代建筑设计风格,并且成为了现代设计界的一股清流。“少即是多”得到了中外无数设计师的喜爱和追捧,极简主义也因此成为了现代设计的代名词。本文以主要分析平面设计中的标志设计,结合“少即是多”的理论,试图说明“少即是多”在标志设计的应用和发展。

极简主义在室内设计中的应用探究

社会不断进步,人们的衣、食、住、行等方面发生了巨大的改变。在现代化城市中生活,更多的青年开始主动追求单纯、有效、健康的生活方式。他们向往雅致的格调,以抚慰自己劳累的心。“少即是多”是法国现代主义设计师密斯·凡德罗在1927年提出并信奉的设计原则,认为“少”要体现“多”的设计理念和内涵,追求设计形式的简化,形成独特的设计风格,破除当时的形式主义和教条主义倾向。自密斯·凡德罗以后,形形色色的现代主义建筑都褪下了华美的外衣,开始采用简单明了的设计风格,与现代人注重实用高效的需求不谋而合。极简主义起源于20世纪五六十年代,流行于西方,本意在于极力追求简约,其设计处理手法常常表现得极为单一,造型、纹饰都化繁为简,“简”之下埋藏了很多细节。“少即是多”符合当代社会的特点,是极简主义之本。“少即是多”的设计思想不仅推动了极简主义的发展,还成为现代主义设计一个非常重要的学说,为现代极简主义建筑设计提供了依据,对国际现代住宅室内空间形态设计的发展具有深远的意义。基于此,文章对极简主义在室内设计中的应用加以探究,以供相关人士参考。

推理的启发式再认新模式

本文介绍了推理的启发式再认新模式,阐述了启发式再认的再认基础,介绍了,“少即是多”效应,并且引用大量实验介绍了启发式再认的证据以及启发式再认的适用范围。并对启发式理论上的争议问题进行了讨论。同时也对未来的研究方向做了展望。

推理的再认启发模式研究

采用“高校配对比较任务”和“城市配对比较任务”检验Goldstein等2002年提出的推理的再认启发模型,结果证明:人们在相关信息不足、知识和时间都有限的情况下,采用再认启发策略进行推理的比率相当高,并且出现了“少即是多”效应。本研究还探讨了Goldstein等没有考虑的因素,结果发现:在压力作用下,人们仍然会采用再认启发策略进行推理;再认启发中被试会运用无关信息进行推理;在操作时间上也会出现“少即是多”效应。

基于用户体验的扁平化风格设计方法探讨

"互联网+"时代,网络资讯信息量大、更新速度快,大大降低了用户体验的友好度,"少即是多"的扁平化风格顺应了时代发展,成为了设计界的新宠。通过对"包豪斯风格""瑞士风格"和极简主义等现代设计风格的追根溯源,探讨了扁平化风格流行的根源及其在新媒体领域中的应用;并通过研究用户体验的设计方法,探讨了扁平化风格应用于用户体验设计中的具体设计原则、设计逻辑和设计方法。

浅谈“低碳”理念对现代艺术设计的影响

通过对现代艺术设计与科技、资源再利用和常用材料三方面的正面论证以及借低碳之名行炒作之事实的负面论证形式来突出"低碳"理念对现代艺术的影响就是形成了"低碳"艺术设计形态——"少即是多的绿色设计"这一论点。

给空间留白

人类社会的发展经历了一段漫长而又复杂的时期,其中设计对人类社会的进步和发展从始至终都扮演着不可或缺的重要角色。文化启蒙、理性思考、文明建立、生产力解放以及促进社会发展等这些人类社会重要的组成部分都深受设计的影响。人的一切活动都是经过设计的。衣食住行中任何方面,都不能够缺少设计。在社会不断发展中与自然的关系越来越密切情况下产生了空间环境设计,作为他们之间的物质媒介。而空间设计不管怎么发展,其最终的目的依旧是为了让人与自然和谐相处。作为空间设计者来说,要去思考如何合理的设计规划空间,不能认为一味地把空间占满。有时候,"无"中往往能生"有"。