基于吉尔·德勒兹之“感知-影像”概念对“诗电影”的重新思考

“诗电影”一词始终充满歧义,目前学界对于“诗电影”并没有一个权威的概念界定。在论及“诗电影”时,表露在形式上的诗性特征是最常见的切入点,普遍认为电影的诗意来自于影片中抽象的隐喻、非线性的诗性结构、唯美的影像画面以及镜头语言等方面。本文将借由吉尔·德勒兹电影专著中的“感知—影像”概念,以及帕索里尼对于电影中“自由间接话语”运用的思考,重新审视“诗电影”在本体论上的诗意所在。在德勒兹影像理论视域下,对苏联导演安德烈·塔可夫斯基的《乡愁》和墨西哥当代导演卡洛斯·雷加达斯的《光之后》进行分析,旨在探析在“液态感知—影像”展现的不确定流变以及“气态感知—影像”的混沌知觉之中电影本质上的诗性显现。