戏曲舞美设计的意象艺术

中国戏曲舞美设计的成功之路,离不开意象中的写意性、简约性以及虚实艺术等有效艺术载体相融合,虽然在长期的舞美演出中,戏曲舞美各艺术要素均以意象为基准,形成有利条件以及优秀的布景设计、灯光设计、服化设计、道具设计等舞美产物,戏曲舞美仍然尊重传统规范的条件以及意象因素下发展而不断丰富完善自我。

空间意象论

在造型艺术领域中,绘画艺术与平面设计艺术主要是以视觉产生空间形态的意象性,雕塑、建筑与环境艺术的立体设地主要是以视学、触觉及运动产生空间形态的意象性,无论是单纯且有永恒意味的空间形态,还是丰富变幻且令人捉摸不定的空间形态,也无论是广袤无垠的自然空间形态,或是曲径通幽的人为空间形态,可以说,现实中不同视觉形态的不同组构样式,

审美意象的趣味

我们所谓审美意象的趣味,是说文艺家为抒发情思,他以奇观妙想所建构的审美意象,是一种有“趣”的、有“意思”的、有“意味”的精神现象。我国文论家非常重视文艺的趣味性,如: 天下文章当以趣为第一。(李卓吾) 诗文之道有四:理、事、情、景而已。理有理趣,事有事趣,情有情趣,景有景趣。趣者,生气与灵机也。(史震林) 曲为诗之流派,且被之弦歌,自当专以趣胜。今人遇情境之可喜者,辄曰“有趣!有趣!“则一切语言文字,未有无趣而可以感人者。(黄周星) 他们所强调的小说、诗歌、戏曲之“趣”。

微型小诗四议(下)

三、微型小诗的空灵美营造微型小诗得篇易,入妙难。难在何处?难就难在须于奇、灵、巧三字上有使人拍案的艺术功夫。这里着重谈一下微型小诗的空灵美营造。一些小诗的流于平庸,致命的一点即在缺灵少趣。那么,灵从何来?空灵空灵,能空则灵。再问,这个“空”字,又该从何着手?曰:空即空无虚幻。从技法角度看,所谓空灵,实则即是以无为有。