现代综艺包装模式下的传统戏曲节目——以湖北卫视“戏码头”栏目为例

随着时代的发展和人们生活水平的提高,越来越多的年轻人甚至中老年人选择通过移动互联网客户端收听、收看电视节目。现阶段,如何在众多的电视综艺、网络综艺类节目中脱颖而出,需要更多的电视媒体人进行探讨,老牌戏曲类节目《相约花戏楼》《梨园春》等已经不能充分满足受众群体的视听需求,因此,有关创作人员既要守正创新又要扩宽受众人群,向青少年普及和宣传中国传统文化,近两年湖北卫视打造的《戏码头》栏目脱颖而出,在传承优秀传统文化的同时将现代元素融入其中,做到大、小屏互动,并与互联网合作互通,打造了一档符合大众需求的现代类戏曲综艺。

明清时节湖北“戏窝子”与汉口“戏码头”情势

湖北戏曲在宋代就已形成。从南宋后期至元代,出现众多湖北籍的戏曲演员。湖北王公贵胄文人雅士也十分喜爱戏曲,在封藩王府中歌舞演戏蔚然成风。而以武汉为代表的湖北各大中城市更成为“戏窝子”之地。明清时期,湖北重要的戏曲有清戏、汉剧、花鼓戏、黄梅戏等。清中晚期,湖北不同城市都汇聚了不少喜爱戏曲的士子与官员,吸引了各地的剧种和演员来演出。常被称为“戏码头”的汉口,有众多商业性的戏园、酒楼、茶馆,为城市戏曲演出形成发展空间。汉口“戏码头”那众多的剧种与声腔、众多的班社与演员,众多的对戏曲迷恋的文人与市民,造成对不同戏曲爱好群体之间的争分,形成了湖北代表性、特殊性的戏曲文化特征。