畅论成就 直面现实 规划未来——《“改革开放与中国当代音乐学”高层论坛论文集》前言

本文概括"改革开放与中国当代音乐学"高层论坛中与会专家发表的主要观点,归纳列举与会专家关于中国当代音乐学之"历史回顾"、"学科建设"、"学术道德与规范建设"等方面的理论认识。就魏廷格提出的"当代音乐学的缺失"问题和王安国提出的"音乐学的实际理论承载能力有限"问题,本文作者发表了自己的看法。

再次出发——读“改革开放与中国当代音乐学”高层论坛

2008年12月8日至11日,"改革开放与中国当代音乐学"高层论坛在南京艺术学院召开。来自全国各地的专家代表50余人汇聚南京艺术学院,就30年来中国音乐学发展的经验教训以及未来发展等问题展开了探讨。本文将本次高层论坛作为一个历史性文本来"读",藉此描述会议概貌。

“改革开放与中国当代音乐学”高层论坛综述

2008年12月在南京艺术学院召开了"改革开放与中国当代音乐学"高层论坛,各位莅会的专家学者对改革开放30年来中国当代音乐学取得的成就、存在的问题以及未来的发展所了的理性思考。

“改革开放与中国当代音乐学”高层论坛与会代表论文和发言摘要

2008年12月8日至11日，由中国艺术研究院、江苏省文化厅、南京艺术学院主办，南京艺术学院音乐学研究所、中国艺术研究院音乐研究所承办，《中国音乐学》、《音乐研究》、《人民音乐》、《音乐周报》、《音乐与表演》、“中国音乐学网”等多家音乐学术媒体协办的“改革开放与中国当代音乐学”高层论坛在南京艺术学院召开。来自国内音乐学各学科领域、学术期刊、新闻单位的代表50多人齐聚南京，

民族音乐学的灵魂、内核、理想与基石--“改革开放与中国当代音乐学”高层论坛专题评述

＂改革开放与中国当代音乐学＂高层论坛已于2008年12月8日至11日在南京艺术学院胜利召开。来自全国各地、各学科的专家学者及作曲家共50余人,通过大会发言、分组研讨、自由论辩等形式,就改革开放宏观语境下我国当代音乐学的历史、现状和未来进行了广泛而富有建设性的讨论。

在记忆的追索中迈向未来——“改革开放与中国当代音乐学”高层论坛述评

2008在中国人的生活中将是一个留下永久记忆的年份，中华民族在巨大考验中焕发出来的民族意识，导入对记忆的追索、对现在的观察和对未来的思考。2008年是“改革开放”30周年，也是承载中国当代音乐学术发展壮大的30年。为更好地展现和总结30年来中国音乐学的发展历程和辉煌成果，探求中国当代音乐学在新世纪的发展路向，由南京艺术学院音乐学研究所倡议，中国艺术研究院、江苏省文化厅与南京艺术学院联合主办了“改革开放与中国当代音乐学”高层论坛。

改革开放三十年的“中国当代音乐研究”

改革开放三十年来,中国音乐学的各个学科都获得了飞跃的发展,出现了总体上突飞猛进的势态。其中的＂中国当代音乐研究＂更是＂白手起家＂,从无到有,

改革开放30年中国设计学学科的演进与发展

从1978年中国改革开放至今,30多年过去了。在这30多年中,我国的设计学学科得到了前所未有的迅速发展。从工艺美术到美术设计,到设计艺术,再到设计学一级学科,这些概念的相继出现就凸显出中国设计学学科演进发展的规律,因此对其的演进规律进行梳理与研究显得十分必要,在今天回顾、审视中国设计艺术走过的这30多年历程,总结设计学科发展的规律很有意义。

前面定有朝阳--“改革开放三十周年与中国当代音乐学”高层论坛侧记与思考

人文学术乃天下之公器。“一个民族想要站在科学发展的最高峰，就一刻也不能没有理论思维。”① 在全国各界隆重纪念改革开放三十周年之际，来自全国各地音乐艺术院校、师范院校及科研机构的50多位专家学者于2008年12月8日至11日云集南京，参加由中国艺术研究院、江苏省文化厅和南京艺术学院联合主办的“改革开放与中国当代音乐学”高层论坛。

中国刑事诉讼法学40年:观察与思考

毫无疑义,当代中国刑事诉讼制度(以下简称“刑诉制度”)发展与相关研究直接发轫于改革开放。中共中央1978年12月提出改革开放,1979年第一部《刑事诉讼法》旋即出台即是证明。可以认为,当代中国刑诉制度的建设和研究由此步入正轨。换言之,中国刑事诉讼法制发展和研究是与改革开放的历史进程相伴而生的,那么,经过40年的变化和发展,中国刑诉制度形态与研究道路发生了什么变化?这其间有何值得反思和总结之处?这一系列问题亟待回答,笔者拟结合个人研究经历作一初步解读。

音乐学研究生:我们应该怎样“读研”

有人说,现在的博士生不如过去的硕士生,现在的硕士生不如过去的本科生,现在的本科生不如过去的专科生,而现在的专科生,也就是过去高中生的水平。这种＂今不如昔＂的说法固然显得片面、主观,但也在一定程度上反映了目前研究生教育的某种现状。拿音乐教育来说,我们看看30年前改革开放后的中国艺术研究院最前两届音乐学硕士研究生,现在几乎个个是学术泰斗,今天的博士毕业生又有几个将来有望能与之比肩的呢？

中国城市音乐的“大众文化”形态

马克.斯洛宾曾经总结了城市音乐文化的三分模式,即主文化、亚文化和跨文化。中国当代文化里,包含了主导文化、精英文化以及大众文化三个部分。"亚文化"(subculture)即"小文化",是与主导文化和精英文化相对应的文化形态,也就是"大众文化"。这是由一群有同主流社会不同的独特价值观和准则的人们所构成的。大众文化,反过来说就是"文化大众",在这里,大众不是文化的创造者,而是为文化提供市场的民众。本文旨在探讨中国城市音乐中的大众文化形态。中国大众文化的发展,在改革开放的年代,有着极其复杂的特性,往往包含了娱乐性、通俗性、商业性、技术性、流行性、日常性的特征。大众文化形态主要代表即流行文化,它不同于上层文化和精英文化,而主要体现出它的流行性特征。

中国流行音乐中民族元素文化探究

改革开放后,流行音乐进入中国内地市场并在国内迅速发展。作为大众娱乐文化的代表,流行音乐深受广大听众喜爱,其从发展之初的逐步摸索到现在已经全面繁荣。与此同时,为了满足不同听众的音乐需求,流行音乐开始广泛与其他音乐风格相结合,其中中国传统民族音乐与流行音乐的结合最为紧密,诞生了许多优秀的流行音乐作品,民族元素的加入也成为中国流行音乐区别于国外流行音乐的一大重要特征。在中国流行音乐越发趋向国际化、多元化的今天,作为中华民族传统文化继承者的我们,如何将这些传统民族元素融入当代流行音乐作品中,在新时代下把握和发扬这些民族文化显得尤为重要。

敦煌学翻天覆地三十年

中国敦煌学从其诞生之日起就与爱国主义紧密结合,敦煌学已经成为中国政治、经济,特别是文化在国际上地位高低的一个测量标杆:敦煌学在中国的低迷、落后,就意味着中国政治、经济和文化的低迷、落后;敦煌学在中国的飞速发展以及水平的不断提高,在国际上的地位起了翻天覆地的变化,就象征着中国政治、经济和文化在国际上总体有了提高甚至飞跃。中国敦煌学的发展大体可以分为创立期(1908-1931年)、发展期(1932-1966年)、停滞期(1967-1977年)和繁荣期(1978-2008年)。笔者自20世纪70年代末从事敦煌学研究,一路见证了中国改革开放30年来政治、经济、文化等方面尤其是敦煌学学术研究的迅猛发展。30年中,从季羡林任会长创建中国敦煌吐鲁番学会,到常书鸿、段文杰任院长创建敦煌研究院,再到姜亮夫、蒋礼鸿受命主办敦煌学讲习班,中国敦煌学在这30年的自身繁荣期中不仅有了长足的发展,而且其国际地位发生了翻天覆地的变化,可谓硕果累累,举世瞩目。笔者通过自身感受,对中国敦煌学研究30年来的发展状况作了回顾和点评,确实反映了当代中国改革开放30年对我国乃至世界敦煌学研究以至文化建设的重大作用和积极影响。

徐州市第三届钢琴音乐节综述

改革开放三十余年,中国的政治、经济、文化不断向前发展,取得了举世瞩目的成绩。音乐作为文化生活的重要组成部分,越来越受到人们的喜爱。当代中国,音乐创作、音乐表演、音乐理论、音乐教育等音乐实践形式丰富多彩,且已形成较为科学、规范、完整的体系。

“当代中国:一场中国作曲家的盛典”——写在美国茱莉亚学院“聚焦! 2018”音乐节之后

风云际会,因利乘便,2018年元月,欣逢东方之中国迎来改革开放40周年、步入新时代开局年的好时节,大洋彼岸的美国纽约,经过近一年的筹划准备,以中国现代音乐为主题的音乐节成功举办。未曾有声先有情,音乐节的帷幕尚未拉开,成排印着中英双语字样的“当代中国：一场中国作曲家的盛典”的巨幅蓝色展窗已伫立于曼哈顿上西区百老汇街旁,不时吸引着来往行人的目光。

三十年前 借流行音乐爆发变革活力

非议:至今有人反对搞流行音乐羊城晚报:改革开放给中国当代文化带来巨大活力,为何在广东是首先选择了流行音乐领域。