“文革音乐”口述史资料整理与研究

口述史作为一种新的历史实践研究方法和研究成果在中国音乐史研究领域中产生了一定影响,它为音乐史研究提供了完备的理论依据,其科学、规范、严谨的资料整理操作规程则为音乐史研究提供了可供参考的范本。"文革音乐"是中国特殊政治历史背景下产生的音乐文化现象,将口述史研究的理论和方法引入"文革音乐"资料的整理与研究,可以使研究者充分搜集"文革"时期的音乐史料,并对其进行整理、分析、归纳、评价、判断,同时把口述史资料与其他资料结合起来使用。作为以声音为主要内容的专题音乐历史,口述史无论在观念上还是在技术上都拓展了"文革音乐"的历史发展空间。从口述史研究为"文革音乐"研究提供的视角来看,它使"文革音乐"研究方法更加规范,资料搜集更加有序,档案汇存更加全面,作品整理更加多样,也将增加"文革音乐"资料整理与研究的全面性和客观性。

“文革音乐”研究

"文革音乐"是1966年至1976年间中国在特定的政治历史背景下产生的音乐文化现象,它可以称为是政治的工具,但作为一种艺术审美研究现象,却不仅是政治的产物,更多是诠释了那个时代的主流思想和谐美精神的回归。前不久,"文革音乐"研究还是中国现当代音乐史研究的禁区,但同时它又是中国音乐发展史的重要组成部分,必须对其进行全方位研究,对"文革音乐"进行仔细、深入、具体的分析。

让音乐史研究深入下去——浅谈“文革”音乐研究

“让音乐史研究深入下去”的重点是讲如何突破音乐史研究的某些禁区,如何开拓新的研究领域。以“文革音乐”研究为例——“文革音乐”是中国音乐史上、乃至世界音乐史的一个奇特的音乐现象。“语录歌”、“样板戏”、“红卫兵战歌”……种种畸型的“文革”音乐,依附于畸型的“文革”政治。在彻底否定了“文革”政治之后,对“文革音乐”却要进行细致的、深入的、具体分析。突破禁区需要史学家的学术胆识,最重要的是必须要有学术独创精神。

“文化大革命”时期的音乐──为“文革”结束二十年而作

“文革”十年，是我国音乐史上最黑暗、最悲惨的十年，留给我们的是难以愈合的创伤和难以遗忘的历史教训，但同时也是广大音乐工作者对林彪、＂四人帮＂进行抵制、斗争的，充满浩然正气的十年。在“文革”结束二十周年的今天，很有必要对中国音乐史上这一段极其奇特的、反常的和复杂的＂文革＂音乐现象作出科学的历史的分析和总结，以利于中国音乐事业的健康发展。

沉重的历史回响——论中国“文革”音乐及其在新时期的影响

本文从"文革音乐"历史余响切入,梳理了对待"文革音乐"存在的两种不同态度:批判分析和全盘否定。继而对"文革"音乐进行历史和美学批判,认为"文革"音乐的美学取向无疑是20世纪六十年代前期音乐舞蹈"革命化、民族化、群众化"的自然延续,并通过其自身的艺术实践,在音乐艺术形式和手段表现方面,从各个层面和各种体裁领域,都将这"三化"推向极端。总体观察,"文革音乐"是政治和艺术上都失败的音乐,但我们应将"文革音乐"置于宏观的历史长河中来对待,因为"文革音乐"的现实存在,不是对"文革"政治的"一往情深",而是新时期中国音乐在失落了崇高和理想之际,对中国音乐的某种"替补",而这正是中国音乐新世纪进程中的困惑。就中国音乐下一步发展,笔者寄希望于当代音乐家对急功近利等浮躁创作心态的挣脱,以及对社会、民族历史发展责任的担当。

“文革音乐”研究

"文革音乐"是1966年至1976年间中国在特定的政治历史背景下产生的音乐文化现象,它可以称为是政治的工具,但作为一种艺术审美研究现象,却不仅是政治的产物,更多是诠释了那个时代的主流思想和谐美精神的回归。前不久,"文革音乐"研究还是中国现当代音乐史研究的禁区,但同时它又是中国音乐发展史的重要组成部分,必须对其进行全方位研究,对"文革音乐"进行仔细、深入、具体的分析。

对于小提琴独奏曲《阳光照耀在塔什库尔干》的音乐分析

《阳光照耀在塔什库尔干》是一首根据吐尔逊卡的尔创作的歌曲《美丽的塔什库尔干》、刘副荣改编的笛子曲《帕米尔的春天》以及塔吉克族民间音乐素材改编的小提琴独奏曲。作品取材丰富、节奏多变。具有浓郁的民族特色,充分展示了小提琴的演奏技巧。本文通过对建国以前至“文革”结束这一时期小提琴曲创编事业的发展状况的介绍,阐述了在“文革”时期《阳光照耀在塔什库尔干》的出现对于中国小提琴音乐的发展所起到的推动作用以及此曲的曲作者陈钢为中国小提琴音乐的创编事业做出的贡献。