论“新主流电影”的美学特征

“新主流电影”是在整合多元文化的基础上发展起来的一种电影类型,是社会新时代的影像表达。从近年来上映的大片看,“新主流电影”多呈现“新主流”意识形态和“新主流”受众的美学特征,视听“高科技”和电影产业升级的“工业美学”特征,表现受众共同价值观、共同心理需求、共同情感的“共同体美学”特征,对讲好中国故事、增强文化自信、推动中国式现代化提供了现实意义,也为中国电影融入世界电影之林提供了更多路径。

略论中国“新主流电影”(2019-2020)

近年来(主要是2019-2020),在中国电影产业不断"遇冷"、遭遇"寒冬"乃至疫情突袭的现实境况下,"新主流电影"稳步发展,且呈现出生机勃勃的新态势和新趋势。不仅"新主流电影大片"在题材上开疆拓土,另辟蹊径,继续发挥电影市场的"头部"效应,而且中小成本投资的"新主流电影",也以一种内向化、民生化的清新面目,收获了票房和口碑的双赢。一些"新主流电影"尊重市场,以商业类型化实践,承担国族想象和文化认同的文化功能;一些新主流电影对"乡村"空间进行优美书写,其审美价值的偏好,明显有着倾向于年轻一代心理的时尚化形塑,而呈现出鲜明的喜剧化特征,亦表现出其能够与时代变迁呼应的持续力与创新力。不过,"新主流电影"发展中也面临着种种新的挑战,其创作模式的逐渐成熟与文化价值观表达的趋向圆融,仍尚需时间打磨与优秀作品的不断推陈出新而加以沉淀、累积与自我证明。

“新主流电影”的美学特征探微

梳理“新主流电影”的变迁,从主旋律电影到主流电影再到如今的“新主流电影”,中国电影随时代变迁不断迸发新生。当前,“新主流电影”逐渐摆脱束缚,聚焦小人物,打造属于中国的平民英雄,中国电影工作者矢志不渝地追求讲好中国故事,从现实取材并升华主题。电影创作追求时尚化,且与主流意识形态合流,打造共同体美学。“新主流电影”在后疫情时代,向世界讲述中国故事、传递中国声音,让世界感受中国力量,肩负历史使命。

《长空之王》的人物群像呈现与影像美学

《长空之王》是由刘晓世导演,王一博、胡军等人主演的主旋律动作剧情片,影片以不为观众所熟知的试飞员群体为描写对象,记录了数个惊心动魄的试飞瞬间。雷宇是影片的主要叙述人物,他是“新主流电影”类型化叙事下的新时代英雄形象,告别了“高大全”的模板化,影片更注重以点带面地呈现人物群像,表现了我国三代试飞员之间的精神传承。同时,影片强调时间的重要性,善于在时间的变形之下制造悬念与紧张氛围,完成类型化表达。

《钢的琴》:作为“新主流”的底层喜剧电影

电影《钢的琴》是导演张猛的第二部作品,作者用黑色幽默的风格、现实而又奇观化的叙事对业已逝去的工业时代进行了一番颇具浪漫主义色彩的追忆。作品核心意象所包含的戏剧冲突,支撑核心戏剧冲突的叙事逻辑,虚实结合的形式感,特殊的城市空间景观,乃至在并不违背主流意识形态前提下对现实和记忆的个性化的触及方式,特别是在如何处理与主流(意识形态/商业)关系问题上的探索策略,使得这部影片成为中国当代底层喜剧、小成本文艺片的一个颇具研究价值的样本。

《长空之王》:国族叙事与时代文化表征

《长空之王》延续了“新主流”军事电影的旺盛势头,也为空军电影创作带来了新的契机。本片或可视为第一部真正意义上的试飞员电影,其创造的情感震撼,来自现实层面人民军队发展建设伟大实践中蕴含的强大精神力量。作为典型的国族叙事,影片的主题设置与人物塑造都带着鲜明的新时代文化烙印,本片也成了探析新时代主流文化的典型表征。空军装备的跨越式发展,电影工业水平的显著提升,都为空军电影的未来发展奠定了坚实基础。中国空军电影前景可期。

《志愿军:雄兵出击》:书写不朽的民族精神史诗

《志愿军:雄兵出击》用全景式和多维度的叙事真实记录了抗美援朝战争的历史进程,讴歌了志愿军将士浴血奋战的英雄壮举,书写了不朽的民族精神史诗。影片首次讲述了抗美援朝期间的外交战线斗争,并将战场与外交进行复调式呈现,展现了强大的思想和艺术力量,实现了导演艺术观念与时代文化精神的内在共鸣。经历十年发展高潮的“新主流”军事电影正面临新的关键节点,需要通过持续的创新驱动突破发展瓶颈,延续军事电影的繁荣发展。