浅析《钟山》杂志“新写实小说大联展”

本文主要分析《钟山》杂志"新写实小说大联展"产生的背景及其意义,认为"大联展"对新写实小说命名、新写实小说内涵的理论界定具有重要影响,同时,通过分析《钟山》杂志"大联展"期间推介的新写实作品,认为其作品与理论倡导之间存在较大距离。

别把小说太当“小说”——读《钟山》“新写实小说大联展”诸作

写实/实写把“新写实”视为传统现实主义的延续或翻版,几乎是一种可怕的短视;完全割断二者之间的关联恐怕也不是无视历史、现实所能解释得了的。无疑,新写实小说这一新生儿既混杂着传统现实主义的遗传基因,又因为它旁吸了诸多“新潮”作派而避免了近亲繁殖。在这个意义上,

语言哲学视域中的新写实小说“修辞转向”

新写实小说的崛起,是对现实主义文学的辩证发展,亦是小说叙事艺术的一种“修辞转向”。其从主观“讲述”到客观“呈现”的变化,折射了异常丰富的文学与哲学内涵。站在“名/实”关系视域看待新写实小说,发现它重视“实”更甚于“名”,具有轻主观而重客观的特质;而体现在叙述结构上,不论是情感态度、价值倾向,还是介入强度,都体现出“中性”或“零度”的艺术风格。此外,与浪漫主义、象征主义文学不同,新写实善于转喻叙事——直陈其事,消除隐喻,又使其打上了现象学的某些烙印。当然,谓其“客观”“中立”、中性叙事,并不意味着它的倾向性消失,也不是说它放弃了介入生活的文学使命,只是为了说明其小说诗学与既往现实主义文学的不同,说明其对现实主义小说艺术的特殊贡献。

新写实小说爱情叙事的转向及其意义

新写实小说爱情叙事的转向,是在“爱以载道”和爱情宏大叙事之外的另辟蹊径。它通过对爱情的物质基础、身体欲望和世俗愿望进行写实还原,拆解了爱情叙事中“非日常生活日常生活”、“情性”、“精神物质”二元对立的思维定式。有别于“爱以载道”强调个人爱情对于社会整体秩序的服从,不同于爱情的宏大叙事侧重于在社会、民族、国家的总秩序中书写爱情,新写实小说在“个人—社会—国家”的思维框架中对爱情进行了日常书写,还原了爱情的“原生态”及其所包含的美好。从“载道”、宏大叙事到日常书写,新写实小说爱情叙事的转向表明,即使没有与“道”、社会、政治、历史、文化和道德等直接关联,那些浸润在柴米油盐酱醋茶中的爱情,同样具有书写价值,从而标志着一种新的、以个体为中心的写实类爱情叙事范式的诞生。

从《白涡》《不谈爱情》看新写实小说中知识分子的婚姻景观

刘恒的《白涡》和池莉的《不谈爱情》皆创作于20世纪80年代后期,且同样书写了知识分子的婚姻景观。在《白涡》中周兆路恐惧婚姻破裂给他带来工作、生活的沉重打击,又无法抵挡华乃倩的诱惑。在《不谈爱情》中庄建非和吉玲为了各自的利益结婚,又通过利益的满足化解婚姻危机。两篇小说消解了爱情的神圣性,指明利益与爱情共存的婚姻真相;关注人的欲望,展现知识分子权力欲望及生命欲望的压抑及其造成的婚姻裂痕。周兆路所展现的鲜明的人性弱点,与刘恒自身的男性知识分子身份息息相关;庄建非与吉玲婚姻的种种细节,都可以从池莉的婚姻生活中找到原型。

《钟山》文学场与新写实小说思潮

在20世纪八九十年代中国文学场域之中,《钟山》与经济场和社会权力场进行力量角逐,获得了文学自主权,建立了自己独特的文学场。《钟山》为活跃文坛气氛、获得文学话语权进行文学策划,归纳总结20世纪80年代中后期一种新生的创作倾向,并催生了新写实小说思潮。可以说,《钟山》对“新写实”的命名与倡导发挥了历史性作用,真切地影响了文学的发展。

地域环境对新写实小说创作的影响分析

新写实小说作家的文学创作不仅受其所在自然地理环境影响,而且受其所在人文社会环境影响,地理基因、地域感知影响作家的写作倾向和写作内容,特定的地理空间影响作品主题的设定。新写实小说代表作家方方、池莉与刘恒、刘震云,通过对南北不同地域环境的书写,在作品中深度还原他们所处的自然、人文地理风貌,同时将个人的独特地域感知投射到对作品人物生存困境与孤独体验的建构中。

《钟山》与“新写实小说”合法性的建构

当“新写实小说”作为一种新的文学现象出现时,为了使“新写实小说”被文坛接受并在文学史中获得合理位置,《钟山》编辑部通过命名、评论、集结作品等方式,参与了为“新写实小说”正名的话语活动,确立了“新写实小说”的合法性。首先,《钟山》编辑部通过为“新写实小说”命名与理论界定,将符合“新写实小说”身份的作家纳入整体阵营中,建构“新写实小说”作家身份的合法性。其次,《钟山》编辑部将“新写实小说”置于现实主义、现代主义大框架下寻求其历史源头,为“新写实小说”入史提供了依据。最后,《钟山》编辑部还通过推出评论文章等形式对“新写实小说”的美学特征进行挖掘,肯定它新的美学品格,从而确认其美学合法性。

论新写实小说的审美风格

新写实小说注重对庸常人生的平实叙写，努力按生活的本来面目本本分分地写，常尾随人物行踪按时间先后构成生活流式的叙事结构；注重语言的本真色彩运用世俗化的平易语言。实实在在地将身边的事情写出，使小说具有自然风韵；不如意悲哀人生的展示、对命运的妥协与认同，又使作品呈现出悲婉的审美风格。

“新写实小说”的文学史形象——兼论当代文学史写作中的若干问题

以近年来出版的当代文学史著作为考察对象,对其中有关"新写实小说"的论述进行"细读",对不同文学史中关于"新写实小说"的性质、基本特征、代表作家作品、生成逻辑、历史脉络、文学史意义等的论析进行对比分析后发现,文学史对"新写实小说"基本形象的认识趋同,但是,对其生成逻辑、文学史脉络及其文学史意义的认识存在较大差异,这种差异反映了当代文学史写作中的普遍焦虑。而厘清文学史中"批评化"的概念成为推进文学史写作的重要步骤。

磨损与丧失:新写实小说的时间呈示

新写实小说着重反映日常生活,而日常生活具有鲜明的时间性与现代性。作家们强化了日常生活的时间呈现,而这时间却熬煎折磨着人,使人陷入时间性的宿命中。时间的流逝磨损着人的理想与憧憬,也抚平了伤痕累累的心灵。在时间的轮转中作家要让人们保持一颗平常心,安时而顺命。

新写实小说特征与性质浅论

对80年代末90年代初兴起的文学现象———新写实小说进行了描述和评论,试图把握新写实发展的脉络,认识新写实小说的特征,探究它出现的原因和性质、地位。

新写实小说:“写实”意向与文本表达

新写实小说作家的"写实"意向为其极富个性化的文本写实方式创造出必要的前提与内核,在此基础上也就出现了诸如池莉的直白式写实、方方的理想式写实、刘震云的隐喻式写实和刘恒的宿命式写实等生成于新写实小说内部的多元的"写实"表达路径。本文选取池莉、方方、刘震云和刘恒等四位新写实小说代表作家及其文本作为个案,试图从"写实"意向与文本表达的角度审视之,力求重新认识新写实小说的意义和价值。

新写实小说的后现代主义美学向度

"新写实"小说出现在20世纪80年代末和90年代初的中国社会大转型时期。西方后现代主义对中国新写实主义创作产生了较大影响。二者在文化指向和美学趣味上都存在契合现象;在思想价值取向上主要是平面化解构意识下的世俗体验与主体消解;艺术上采取原生态还原的零度叙事策略。

论新写实小说的后现代性

新写实小说具有传统现实主义面向生活的特征,它力图准确、真实地再现现实人生的千姿百态,然而这种再现又不同于传统现实主义。在思想倾向上新写实小说消解深度追求和价值追问,放弃启蒙理想和精英意识,崇高感为世俗欲望所淹没,权威话语为众声喧哗所颠覆;在艺术上则取消宏大叙事,作者意图消泯于零散化、平面化的叙事笔调之中,展示生活本身的目的大于对情节完整与精巧的追求,平凡琐屑的生活现象充斥文本,文学与生活的二元对立关系被淡化乃至消解。这些都体现出一种后现代主义价值立场和美学趣味。

论新写实小说“生活流”叙事的内在连续性

新写实小说家采用"生活流"的叙事风格,对吃喝拉撒与忧烦苦累构成的生活旋律和日常变奏作"庸常化"的建构的时候,其兴起、发展和衰落的演变历程,反映了不以文学史断代分期的"年代学"和二元对立思维的阐释范式所割裂的内在连续性,这在作家创作观念的转型表现、小说的细节和情节的具体描摹、20世纪八九十年代经典型文本的整体结构和叙事策略的比较等方面都有鲜明的体现。

两种小说真实的倾向──新写实小说与新潮小说的比较

本文对小说的真实性仅仅在于对现实真实的反映这种观念提出质疑，并由此肯定新潮小说尝试在文本中建立虚构真实的努力，指出新潮小说由于追求文本真实而故意破坏小说与现实真实的关系。同时，赞成新写实小说为反映现实真实所进行的探求，但批评它过于偏重社会文献真实而排斥叙述和虚构的真实。并认为这种小说真实的纯正性是令人怀疑的。

近年新写实小说研究述评

近年新写实小说研究述评丛晓峰近年来的文学，最为人们关注的流派，恐怕要算新写实小说了。尽管有人对它不以为然，但是不可否认的是，新写实小说作为中国当代文学中一个不可或缺的浪头一开始就显露出了它的优势和活力。更有趣的是，围绕着新写实所引发的理论批评文章越来...

“主体”的陨落与消失──新写实小说新论

20世纪80年代后期,商品经济的滚滚大潮以锐不可当之势横扫“重农轻商”的古老大地,人们都在为自己的现实生存而奔忙,以金钱与物质占有为旨归而蔑视终极关怀的幸福观又重新得到了人们的确认与信奉。始终浮悬于高空,停留于知识分子层面燃烧的“主体”,既遭遇到了社会现实的狙击和大众的冷落,也越来越受到“梦醒了”作家的怀疑、疏离和拒绝,无奈地走向了自己的黄昏。因此,新写实小说“主体”退场的文学叙事,不仅是对当代西方后结构主义把“叙述”变成“还原”和“显示”的叙事原则的接纳,更是对新兴市民阶层意识与意愿的呼应和承载。

从《一地鸡毛》看新写实小说

新写实小说作为一个小说思潮已经逝去 ,但有关它的话题却远未结束。以新写实小说的经典文本《一地鸡毛》为例 ,探讨了新写实小说的精神特征和叙事特征 ,重点分析了其题材取向、人物的精神特征及作者叙述人的价值取向以及叙事态度的客观化、叙事结构的“生活流”