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“新歌剧”概念辨正
1
作者
姜岩
《上海文化》
2024年第8期101-110,共10页
“新歌剧”概念的确立要以歌剧舶来为前提,旨在文化反思,因而整合革命运动资源、对接通俗文艺脉络,逐渐挣脱歌剧及其遵循的进化逻辑,与“人民”的历史生成保持同构关系。历史地看,自欧阳予倩编演“新歌剧”以来,早期剧人自觉终结“新潮...
“新歌剧”概念的确立要以歌剧舶来为前提,旨在文化反思,因而整合革命运动资源、对接通俗文艺脉络,逐渐挣脱歌剧及其遵循的进化逻辑,与“人民”的历史生成保持同构关系。历史地看,自欧阳予倩编演“新歌剧”以来,早期剧人自觉终结“新潮演剧”的混杂状态并试图主导中国戏剧命运,这种意识与视野也是其持续推进的内在动力;而王泊生在战时环境重启“新歌剧”的理论与实践,直接引发大规模论争,共同探索适应当前民族意识的最佳形式;延安时期,民间歌谣的充分挖掘与秧歌剧的前期积累,丰富了“新歌剧”的美学品格,而其自身也作为集体主义工作机制的重要实践,由此,“新歌剧”所新的不仅是文体,还有主体,具有中国本位与人民至上的双重意涵。
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关键词
戏剧进化论
“新歌剧”
歌剧
欧阳予倩
延安戏剧
原文传递
中国新歌剧《画皮》的音乐分析——以王生唱段《往事悠悠》为例
2
作者
石紫琪
《戏剧之家》
2023年第21期9-11,共3页
本文以中国作曲家郝维亚创作的新歌剧《画皮》为研究对象,通过对该剧的剧情、人物性格、王生的唱段“往事悠悠”音乐特点等方面的研究,以剧中由女中音饰演的角色王生所演唱的“往事悠悠”唱段为例,论述中国歌剧中女中音的独特魅力,并思...
本文以中国作曲家郝维亚创作的新歌剧《画皮》为研究对象,通过对该剧的剧情、人物性格、王生的唱段“往事悠悠”音乐特点等方面的研究,以剧中由女中音饰演的角色王生所演唱的“往事悠悠”唱段为例,论述中国歌剧中女中音的独特魅力,并思考中国歌剧未来发展的“新”观念。
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关键词
中国
“新歌剧”
郝维亚
《画皮》
女中音
“往事悠悠”
下载PDF
职称材料
民间形式向民族形式转型的标志——从“新秧歌剧”到“新歌剧”
被引量:
5
3
作者
李莉
王金胜
《中国现代文学研究丛刊》
CSSCI
北大核心
2012年第8期166-173,共8页
1942年《讲话》发表之后,为适应新形式新需求,传统的民间艺术——秧歌迅速参与到政治文化建设运动中,出现了"新秧歌剧",并发展为"新歌剧",实践上贯彻了《讲话》精神,理论上揭开了民间艺术从民间形式向民族形式转型...
1942年《讲话》发表之后,为适应新形式新需求,传统的民间艺术——秧歌迅速参与到政治文化建设运动中,出现了"新秧歌剧",并发展为"新歌剧",实践上贯彻了《讲话》精神,理论上揭开了民间艺术从民间形式向民族形式转型的大幕。
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关键词
《讲话》
“新
秧
歌剧”
“新歌剧”
转型
原文传递
中国当代歌剧艺术发展概述
被引量:
3
4
作者
刘宇博
《科技信息》
2006年第7期111-111,129,共2页
人民共和国成立以后的十七年中,我国歌剧创作在创作思维上形成几种不同的方式:一种是继承戏曲传统,代表性剧目有《小二黑结婚》、《红霞》、《红珊瑚》、《窦娥冤》;一种是以民间歌舞剧、小调剧作为参照系,创作新型歌舞剧,其代表作为《...
人民共和国成立以后的十七年中,我国歌剧创作在创作思维上形成几种不同的方式:一种是继承戏曲传统,代表性剧目有《小二黑结婚》、《红霞》、《红珊瑚》、《窦娥冤》;一种是以民间歌舞剧、小调剧作为参照系,创作新型歌舞剧,其代表作为《刘三姐》;一种是以话剧加唱作为自己的结构模式,其代表作为“文革”后出现的《星光啊星光》;一种以传统的借鉴西洋大歌剧为参照系,代表作有《王贵与李香香》、《草原之歌》、《望夫云》、《阿依古丽》;最后一种是以《白毛女》创作经验为参照系,在观念和手法坚持以内容需要为一切艺术构思的出发点,既不受制于、也不拒绝任何一种手法,只要内容需要,可以兼取西洋歌剧手法、板腔手法或话剧加唱手法。
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关键词
歌剧
歌剧
创作
歌剧
艺术
“新
歌剧
讨论会”
歌剧
体裁
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职称材料
题名
“新歌剧”概念辨正
1
作者
姜岩
机构
北京大学中国语言文学系
出处
《上海文化》
2024年第8期101-110,共10页
文摘
“新歌剧”概念的确立要以歌剧舶来为前提,旨在文化反思,因而整合革命运动资源、对接通俗文艺脉络,逐渐挣脱歌剧及其遵循的进化逻辑,与“人民”的历史生成保持同构关系。历史地看,自欧阳予倩编演“新歌剧”以来,早期剧人自觉终结“新潮演剧”的混杂状态并试图主导中国戏剧命运,这种意识与视野也是其持续推进的内在动力;而王泊生在战时环境重启“新歌剧”的理论与实践,直接引发大规模论争,共同探索适应当前民族意识的最佳形式;延安时期,民间歌谣的充分挖掘与秧歌剧的前期积累,丰富了“新歌剧”的美学品格,而其自身也作为集体主义工作机制的重要实践,由此,“新歌剧”所新的不仅是文体,还有主体,具有中国本位与人民至上的双重意涵。
关键词
戏剧进化论
“新歌剧”
歌剧
欧阳予倩
延安戏剧
分类号
J822 [艺术—戏剧戏曲]
原文传递
题名
中国新歌剧《画皮》的音乐分析——以王生唱段《往事悠悠》为例
2
作者
石紫琪
机构
广州新华学院
出处
《戏剧之家》
2023年第21期9-11,共3页
文摘
本文以中国作曲家郝维亚创作的新歌剧《画皮》为研究对象,通过对该剧的剧情、人物性格、王生的唱段“往事悠悠”音乐特点等方面的研究,以剧中由女中音饰演的角色王生所演唱的“往事悠悠”唱段为例,论述中国歌剧中女中音的独特魅力,并思考中国歌剧未来发展的“新”观念。
关键词
中国
“新歌剧”
郝维亚
《画皮》
女中音
“往事悠悠”
分类号
J617 [艺术—音乐]
下载PDF
职称材料
题名
民间形式向民族形式转型的标志——从“新秧歌剧”到“新歌剧”
被引量:
5
3
作者
李莉
王金胜
机构
湖北民族学院文学与传媒学院
青岛大学文学院
出处
《中国现代文学研究丛刊》
CSSCI
北大核心
2012年第8期166-173,共8页
文摘
1942年《讲话》发表之后,为适应新形式新需求,传统的民间艺术——秧歌迅速参与到政治文化建设运动中,出现了"新秧歌剧",并发展为"新歌剧",实践上贯彻了《讲话》精神,理论上揭开了民间艺术从民间形式向民族形式转型的大幕。
关键词
《讲话》
“新
秧
歌剧”
“新歌剧”
转型
分类号
I206.6 [文学—中国文学]
原文传递
题名
中国当代歌剧艺术发展概述
被引量:
3
4
作者
刘宇博
机构
青岛大学音乐学院
出处
《科技信息》
2006年第7期111-111,129,共2页
文摘
人民共和国成立以后的十七年中,我国歌剧创作在创作思维上形成几种不同的方式:一种是继承戏曲传统,代表性剧目有《小二黑结婚》、《红霞》、《红珊瑚》、《窦娥冤》;一种是以民间歌舞剧、小调剧作为参照系,创作新型歌舞剧,其代表作为《刘三姐》;一种是以话剧加唱作为自己的结构模式,其代表作为“文革”后出现的《星光啊星光》;一种以传统的借鉴西洋大歌剧为参照系,代表作有《王贵与李香香》、《草原之歌》、《望夫云》、《阿依古丽》;最后一种是以《白毛女》创作经验为参照系,在观念和手法坚持以内容需要为一切艺术构思的出发点,既不受制于、也不拒绝任何一种手法,只要内容需要,可以兼取西洋歌剧手法、板腔手法或话剧加唱手法。
关键词
歌剧
歌剧
创作
歌剧
艺术
“新
歌剧
讨论会”
歌剧
体裁
分类号
J822 [艺术—戏剧戏曲]
下载PDF
职称材料
题名
作者
出处
发文年
被引量
操作
1
“新歌剧”概念辨正
姜岩
《上海文化》
2024
0
原文传递
2
中国新歌剧《画皮》的音乐分析——以王生唱段《往事悠悠》为例
石紫琪
《戏剧之家》
2023
0
下载PDF
职称材料
3
民间形式向民族形式转型的标志——从“新秧歌剧”到“新歌剧”
李莉
王金胜
《中国现代文学研究丛刊》
CSSCI
北大核心
2012
5
原文传递
4
中国当代歌剧艺术发展概述
刘宇博
《科技信息》
2006
3
下载PDF
职称材料
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0
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