论当代古筝“新音色”的发展与实践

目的:古筝作为中国最古老的民族弹拨乐器之一,至今已有两千多年的历史。经过数代人的传承和中西方音乐文化的交融,古筝的面貌焕然一新。演奏技法与定弦的改革,革新了古筝的音响效果。随着我国古筝音乐的变革与创新,古筝“新音色”应运而生,同时也把古筝文化推向了新的高潮。从1945年起,“新音色”成为一种重要现象。到了现代,“新音色”已成为一种特殊的流行趋势。文章旨在弘扬古筝文化,认为在发扬当代筝乐的同时不能忽视传统筝乐对当代筝乐的影响,并且致力于感受古筝“新音色”在音乐演奏与创作中展现的魅力。方法:一是文献查阅法,通过研究古筝“新音色”历史与查找国内文献,涉及古筝形制的发展以及调式调性的变化等方面,逐一分析其特性;二是实践心得研究法,在研究此论题的过程中,通过亲身演奏深刻体会“新音色”的不同之处,从而得出相关结论。结果:“新音色”的历史背景与传统曲目的改编有很深的渊源,但在诠释古筝“新音色”方面,不仅要注重分析技法和音效,形制的改革、作曲的进步以及演奏形式的变化都对“新音色”的发展产生了影响,这种新尝试丰富了古筝音乐的语言,使其得到了更加全面的发展。结论:文章从古筝形制的改革、演奏技法的创新以及“新音色”现代作品的呈现等方面阐述古筝的“新”音响效果,并分析其现状和特性。

谭盾“新音响”研究综述

当代作曲家积极发掘音乐的情感性、探索传统乐器的演奏性能,使当代音乐作品的调性、音响、音色等之间的相互作用出更多样化的发展。其中,音色、音响作为新的结构力,有力地推动音乐创作的繁荣与发展。针对这一新的结构力,笔者从中国作曲家谭盾的创作研究出发,将国内大小期刊的相关文献进行整合,将谭盾"新音响"的研究文献从民族元素、"新音色"与多媒体媒介三个部分进行综述。