比较“日常生活”叙事在文学和电影中的应用

从叙事学的角度出发,纵向上梳理了"日常生活"叙事在文学和电影学两大领域中的应用和发展,横向上也进行了一系列的比较,以探求电影的本质特征和基本规律及"生活流"电影的局限性。给儿童感官的愉悦,使其对经典文本的接受呈现被动性和单义性。

作为“世俗神话”的日常叙事

电影自诞生之日起,便存在着看似矛盾的两极:一方面是卢米埃尔开启的对于类似“工厂大门”“火车进站”的日常生活的记录,另一方面是梅里爱开启的类似“月球旅行记”对于超越日常生活空间的视觉营建;一方面是“现实主义”或“新现实主义”之名的、连带着肩扛手提摄影机、自然光效、非职业演员等元素的创作思潮的此起彼伏,另一方面则是在封闭的叙事空间里营造各类梦幻的类型电影。

反抗危机:论“新写实”

我们为文学理论的贫乏窒息已久,为理论的暧昧性搞得精疲力竭。面对“新写实”,我们再一次感到语言的匮乏。有的鼓吹者遮遮掩掩,有的反对者吞吞吐吐,有的人玩弄“擦边球”游戏的技艺已经炉火纯青,而对那些根本的理论问题却讳莫如深。迄今为止,“新写实”到底“新”在哪里?与五,六十年代的现实主义相比,它究竟表现出哪些新的写作法则或艺术特征?

我们时代纪实片的叙事风格

越来越多地注意到我们时代纪实片独特的叙事风格。从中央电视台“生活空间”（标版口号：“讲述老百姓自己的故事”；一时为省市各级电视台的新闻专题节目竞相仿效），到张艺谋的两部作品，《秋菊打官司》、《有话好好说》，再至一大批对此种艺术形式抱有极大热情和自觉意...

耐人寻悟的《金豌豆》

耐人寻悟的《金豌豆》李汀我喜欢这部上下集电视短剧，先后看过四次。这倒并非出于职业的必须，而是一次又一次主动想起它，拿来研“读”。每次观看都饶有兴味，而且还会产生未能尽领其“意”的感觉。我以为在国产电视剧中象《金豌豆》这样具有思想艺术魅力，耐人寻悟的作...