以邵燕祥为例谈“旧体诗”的当代价值

"归来"诗人邵燕祥在写作"自由诗"的同时,还创作了大量"旧体诗",通过对邵燕祥"旧体诗"创作进行分析后认为,"旧体诗"在多个方面显示出了它的当代价值,可以同时给予读、写双方智慧的愉悦。

论于右任诗的创新精神

我刊因工作上的疏失,在第三期中将霍松林《论于右任诗的创新精神》一文的打印稿刊发。这个打印稿错处甚多,与作者原文不大一样。这是一个不应有的错误。对此,有关人员都作了自我检查,决心改进我们的工作。现将作者的原稿刊登于此,以求匡正;并向作者、读者公开致歉。竭诚地欢迎同志们予以批评。

历史与时代的交响——柳亚子诗词浅窥及其他

(一) 在中国近代诗歌发展史上,柳亚子诗词的“横空出世”,无疑具有划时代的意义。这主要表现在以下几个特点上。 (1)勇敢的挑战性 亚子先生毕生都把宋代陈亮的这两句话:“推倒一世豪杰,开拓万古心胸”,既作为自己诗词创作的追求,又作为自己诗词风貌的写照。所以,一方面,他把所谓“正统派”的诗人,都不放在心上;另一方面,他敢于在“宋派诗”牢笼一代、“同光体”风靡当世的现实氛围中,在南社内部的矛盾和斗争中,以恢宏的气魄,雄厚的实力,巍然独立地树起了一面“掀天揭地”、“震电惊雷”的诗歌旗帜。

新世纪“旧体诗词热”的冷思考

当下中国旧体诗词创作处于活跃期,但其审美创造性不宜高估。旧体诗复兴是一种文学表象,其文化意义大于审美意义。热闹并不是繁荣,量大并不等于优质。古诗是农耕文明时代的文字创造,其审美经验和表达方式与现代社会难以兼容。欣赏和创作古诗,出于个人爱好亦当尊重,但今人写古诗宜认定为沙龙艺术而非广场行为。

词的格律及其它

词是“一种律化的、长短句的、固定字数的诗”（引自王力《汉语诗律学》）。 词虽是诗的一种,但又不同于“旧体诗”。旧体诗特别是其中的“近体诗”格式只有那么几种,而词则不然,每一首词都有一个词调,每个词调都有自己相对固定的格式。每一个词调都有自己的名称,这就是人们所说的“词牌”,例如《如梦令》《水调歌头》《沁园春风》《西江月》《蝶恋花》等。随着词、曲分离,人们所作的词都同词牌没有任何意义上的联系,换句话说就是不用词牌的本义,如用《忆江南》词牌,其内容不一定就是对江南的回忆。因此,人们一般在词牌之外,另加一个词的题目。