幻灭与新生——茅盾早期“时代女性”创作心态阐释

在中国现代文学的人物画廊系列中,茅盾早期创作的"时代女性"形象群是一个独特的存在。它不仅是"大革命"失败后作家"幻灭"情感的自然流露,而且蕴涵了男性作家丰富的文化心理,同时也是作家政治理念的一种寄寓。

论“时代女性”梅行素

本文主要论述了茅盾《虹》中的梅行素,她是作者塑造系列“时代女性”形象中具有独特美学价值的人物。梅行素形象的塑造成功,说明了中国的新女性,当她们将个性解放和时代解放融为一体,并在革命的洪流中,克服了自己身上的弱点和缺点的时候,她们的生命就会闪出时代的火花。同时,梅行素这一形象的出现,标志着茅盾“时代女性”系列形象创造的完成,人们从中比较清楚地看到了茅盾的美学追求和美学理想。

“莎乐美”的蛊惑——析唯美主义对茅盾“时代女性”塑造的影响

对左翼文学大师茅盾所塑造的"时代女性"系列及其他女性形象,以往多从社会历史原因或作者个人经历方面进行分析,却忽视了20世纪20年代末30年代初上海的唯美主义文化对其的影响。其实唯美主义不仅客观地影响了"时代女性"的品质和精神,也影响了茅盾对女性形象塑造的角度和趣味。

论茅盾和他的“时代女性”

在“五四”时期，写女性的从苦闷到觉醒然后又陷入苦闷，寻求人生的真谛，已成为作家们共同关心的主题。尤其是女作家更为突出，在中国现代文学史上出现了“五四”女作家群的小说。鲁迅（《伤逝》的出现把这一主题引向了深化。到茅盾《蚀》的发表，新女性的形象从作家们一个又一个典型现象，发展为“时代女性”群的形象。嗣后，茅盾在短篇集《野蔷薇》、（《宿莽》．中篇《路》、《三人行》、长篇（《虹》里，续续着力塑造了“时代女性”的系列群象。也可以说，茅盾在他早期的创作里，是以“时代女性一形象的美，来诉说他的美学理想的。因而他的《蚀》的世界，也可以说是女性的世界。这成了他毕生创作的主要世界，他一直在这个世界里飞翔遨游。

《野蔷薇》中的“时代女性”形象及其塑造

本文主要从两个方面论述了《野蔷薇》中“时代女性”群像的特征、个体的差异和作者细致入微的心理剖析手法,从而探讨茅盾短篇小说创作独特的人物塑造及审美特征。

广度与限度:空间视角下当代文学的女性性别认同叙述

文学史表明，继“五四”和四十年代之后，女性性别认同叙述在八十年代中后期之后再次成为文学的重要主题。鲁迅追问“娜拉走后怎样”及其塑造的祥林嫂和子君、凌淑华对新式夫妻生活细微裂痕的揭示、庐隐塑造的反抗既定命运的女青年、茅盾笔下个性突出的“时代女性”、

长篇小说的开拓者——茅盾

茅盾以小说《蚀》的发表蜚声于中国文坛，之后，他写了《虹》、《子夜》、《第一阶段的故事》、《腐蚀》、《霜叶红似二月花》和《锻炼》等长篇巨著。他的小说，以强烈的时代精神，丰富多彩的艺术典型，富有匠心的艺术结构，深刻细腻的心理描绘，来反映中国革命的历史进程。茅盾的主要贡献是提供了新民主主义革命时期三十年来民族资本家和小资产阶级的“时代女性”的形象。