“时空交错”叙事诗学的深化及其跨文化表征——从张翎的创作轨迹谈《余震》

在张翎小说的创作轨迹中,早期的《寻》为张翎“时空交错”叙事诗学的开启,《余震》则意味着其叙事诗学的深化。这一深化具体呈示在小说人物沃尔佛的结构性存在以及王小灯与李元妮的母女共生关系的形塑之中。从《余震》开始,张翎将“时空交错”叙事诗学推进到一个新的层次,演绎出故土之源与新居反哺的双向性跨文化表征路径,使这种“双向交互”突破了情节性的束缚,且随着张翎“在故土之外”回归故土的情感和美学探索,逐渐形成一种隐性的、“在故事之外”的结构性叙事特征。

散文诗的视点特征(下)

从内视点特征看,散文诗与诗是相通的。散文诗的艺术旨归是诗人内心情愫的抒写,是创设艺术的体验世界,因而,从本质上说。散文诗是一种主观性很强的文体,它以展示诗人的内心体验为核心。从这个角度讲。

绚烂的“彩莲”沉默的“角”——观赵小刚舞蹈诗剧《莲花》有感

日前,＂闲舞人＂赵小刚带着他的《莲花》在全国＂绽放＂一圈后又回到了北京,在保利剧院重启了一次＂求索自我生命原点的旅行＂。我搭上这趟末班车,在保利剧院目睹了这一朵＂彩莲＂的＂真身＂。看完整部舞剧,可能是内心受到了净化,心情十分平静。这样一份难得的平静也为我提供了细细品味这部作品的契机。舞剧《莲花》一共由八段＂莲舞＂组成,＂一位坚守在彩塑工艺道路上的塑匠在历经坎坷后最终完成使命＂的故事成为串联这些舞段的线索。

长诗中的后现代嬉戏——《儿女英雄传》的理式“风暴”

长诗写作是诗歌的马拉松,考验诗人的智慧、学养、耐力,它让许多人敬而远之又耿耿于怀。不少人坚持这不是一个长诗、史诗时代,因为图像消费、娱乐消费,已经使处于边缘的边缘阅读与流通失去耐心。皓首穷经长篇宏制是多么地不合时宜,远不如"短平快"来得立竿见影,聊慰心烦。