哈罗德·品特戏剧中“替身”的多重形式

品特戏剧以其敏锐的洞察力直揭人性中美与丑的冲突。本文试图以"替身"理论为研究视角,选取《归家》、《情人》、《往日》、《微痛》四部剧为代表,分析品特戏剧中不同人际关系下"替身"的多重表现形式,揭示剧中混乱而异化的人际关系及其背后的原因。"替身"为品特戏剧的荒诞性和模糊性提供了合理的解释,同时映射现实社会人们内心善与恶的斗争,并在一定程度上丰富了戏剧表现力。

电脑操作也找“替身”

电脑中有很多操作都是进行重复操作的，虽然很简单，但是重复的次数多了也会烦，于是笔者就给自己找了个“替身”（http://www.skycn.com/soft/12902.html)。它是一个从事大量重复操作的工作人员，是软件爱好者不可多得的操作记录工具，能详尽记录你的每一步操作甚至于操作过程中的声音，并可以不断重复操作，帮你完成一些重复性的枯燥的工作，如：数据库的备份、程序操作的演示、教学和问题示范。

“精神之父”在成长主题电视剧中的身份呈现

一部成长主题电视剧必须成功塑造"成长者"形象,并通过这一形象的刻画来阐释主体的生成,揭示成长主题的丰富内蕴。与之相对应,也必须塑造指导成长的"引领者"形象。剧中,"成长者"与"引领者"形成一组对立统一的人物关系。本文探讨"精神之父"这一"引领者"形象的三种存在形式:直接出场的在场者;间接出场的在场者;不在场的精神在场者。这实际上也是成长主题电视剧中"精神之父"身份的艺术呈现。