东西吟月 各显珠晖——对《“月光”奏鸣曲》、《月光曲》、《二泉映月》的比较分析

古往今来,无论是东方还是西方,月一直是诗人、画家、音乐家热衷吟咏描绘的对象,比如我国唐代大诗人李白的《静夜思》、法国诗人波德莱尔的《月之愁》、俄国画家克拉姆斯柯依的世界名画《月夜名画》等等。不同的年代、不同的国度、不同的艺术表现形式,都通过观察与想象,借"月"抒怀,表达思想。也有通过具体的语言文字直接描绘月光与月色,比如我国著名作家巴金的《家》中对满月的描述,足见月之魅力。本文通过对三首著名的中外音乐作品《"月光"奏鸣曲》、《月光曲》、《二泉映月》的比较分析,从无国界的音乐语言表达之中体会音乐风格、人文思想与精神内涵,进一步阐释东西方音乐文化观与音乐价值观的树立等问题。

贝多芬《升c小调第十四钢琴奏鸣曲》第一乐章曲式结构与演奏技巧简析

贝多芬--古典主义之集大成者，又开浪漫主义之先河。一生创作了大量的音乐作品。钢琴作品是仅次于交响乐作品的辉煌成就。三十二首钢琴奏鸣曲尤为引人入胜，曾获钢琴文献的“新约圣经”之美誉。《升c小调第十四钢琴奏鸣曲》，即人们习惯上称之的“月光”奏鸣曲，别具一格地展现了音乐大师贝多芬哲学性的精神世界及其充满魅力的音乐性格。全曲悲剧色彩贯穿始终，牵动着世人跨越时空聆听音乐巨人的戏剧人生。本文主要从第一乐章的曲式结构和演奏技巧上给予分析和提示。