台湾“戒严”时期和大陆“毛泽东时代”两岸的“鲁迅书写”

台湾"戒严"时期和大陆"毛泽东时代"产生多部新文学史著作中,鲁迅是其中的重要内容。对于鲁迅的整体评价,大陆的文学史家无条件地认同毛泽东的"鲁迅论",一起加入到时代性的"神化鲁迅"的集体合唱中去,台湾则出现"矮化"、"丑化"鲁迅倾向与客观评价鲁迅倾向相互并存的局面;对于鲁迅的小说和散文(诗)的评价,在整体肯定的背景下,大陆多呈现出以"战斗性"、"反封建"为基本内涵的一元化阐释趋向,台湾则表现出相对多元化的阐释;关于鲁迅杂文的评价,台湾和大陆呈现出毁多誉少的评价和"一边倒"式肯定的差别;另外,两岸史著中分别存在着基于不同意识形态目的对鲁迅及其作品的"附会式"阐释;最后,两岸史著中存在一个具有不同内涵的评价鲁迅的"两段论"现象。

作为美术史研究对象的“毛泽东时代美术”及其中心观念

在中国20世纪美术史上,从1942年毛泽东发表《在延安文艺座谈会上的讲话》到1976年毛泽东去世的这段美术史,本文称为“毛泽东时代美术”。本文从历史分期、研究对象和范围、美术史观和研究方法等几个方面,对于作为美术史研究对象的“毛泽东时代美术”能否成立给予了论证。与此同时,本文也从几个方面论述了建构“毛泽东时代美术”独特形象体系的中心观念,即“文艺为工农兵服务”的文艺思想在“毛泽东时代美术”中所起的作用。

图景想象、资源整合与党报媒介“品牌轮盘”制作——延安《解放日报》改版与“毛泽东新闻学时代”的确立

从国家新闻学建设的角度来看,延安《解放日报》的改版,或者可以视作党媒介品牌生产的历史性事件。因应历史形势,毛泽东扮演了"品牌牧羊人"的角色,并用心操持各种社会资源,整合生产,最终,制作了有历史意义的红色新闻学经典品牌,开启了新的"毛泽东新闻学时代"。

“毛泽东时代美术”(1942—1976)学术研讨会纪要

金秋来临,在"中法文化年"落幕之前,中国美术馆推出系列展览,从这些精心选择的作品中,可管窥法兰西文化的魅力。毛泽东时代的美术曾牵动过许多人的命运和生活情感,事实上,当时形成的一些观念仍在今天发挥着影响。本期刊发"毛泽东时代美术"研讨会纪要,从中可见,在三十年后,今天的学者们如何反思那段特殊时期的美术。