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刻板成见·通质同构·心理距离——从谭盾“水乐”审美的心路历程说开去
1
作者
李夏宇
《北方音乐》
2014年第16期158-159,共2页
笔者由谭盾的"水乐",联想到自身在音乐审美过程中出现的"刻板成见",并且在与绘画艺术进行"通质同构"的比较中获得了对音乐审美体验更为深层的理解,即:造成音乐审美过程中的不同见解的根源之一在于欣赏者...
笔者由谭盾的"水乐",联想到自身在音乐审美过程中出现的"刻板成见",并且在与绘画艺术进行"通质同构"的比较中获得了对音乐审美体验更为深层的理解,即:造成音乐审美过程中的不同见解的根源之一在于欣赏者的"心理距离"的不同。最后,笔者最想强调的正是"音乐是情感的艺术"这一"显而易见"的命题。
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关键词
刻板成见
通质同构
心理距离
谭盾
“水乐”
情感
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题名
刻板成见·通质同构·心理距离——从谭盾“水乐”审美的心路历程说开去
1
作者
李夏宇
机构
北京市二十一世纪国际学校
出处
《北方音乐》
2014年第16期158-159,共2页
文摘
笔者由谭盾的"水乐",联想到自身在音乐审美过程中出现的"刻板成见",并且在与绘画艺术进行"通质同构"的比较中获得了对音乐审美体验更为深层的理解,即:造成音乐审美过程中的不同见解的根源之一在于欣赏者的"心理距离"的不同。最后,笔者最想强调的正是"音乐是情感的艺术"这一"显而易见"的命题。
关键词
刻板成见
通质同构
心理距离
谭盾
“水乐”
情感
分类号
J601 [艺术—音乐]
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题名
作者
出处
发文年
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1
刻板成见·通质同构·心理距离——从谭盾“水乐”审美的心路历程说开去
李夏宇
《北方音乐》
2014
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