广西少数民族题材电影的生态叙事流变谫论

“十七年”时期,少数民族题材电影以阶级分析的二分法形成的二元对立的叙事框架和藩篱亟待突破。1984年,广西电影制片厂(简称“广影”)郭宝昌导演的作品《雾界》开启了生态叙事的新探索。而这种生态叙事的创作理念绵延和流动在“广影”制作的多部少数民族题材影片中,体现了生态叙事的发展、承继与变革。本文将以三部作品为重点考察样本,基于生态空间、生态冲突和“生活流”结构三个维度,梳理“广影”少数民族题材电影生态叙事的特征、流变与经验启迪。

肖恩·贝克电影的底层叙事研究

肖恩·贝克是美国当代新锐导演的典型代表。他以独特的视角、悲悯的情怀观照美国底层群体的各色人生。肖恩·贝克电影的“底层叙事”在情节上,摒弃强烈的戏剧冲突,用“生活流”的叙事结构进行讲述;在影像风格上,采用纪实性的拍摄手法刻画悲剧,同时又大胆采用高饱和度的色彩,为影片营造梦幻之感。纪实性与梦幻感的碰撞,令观众在“乐景”与“哀情”之中产生强烈的心理震撼,从而完成了肖恩·贝克电影“底层叙事”的独特表达。