飘动的“东洋之花”——浅论陶晶孙“自我小说”的艺术风格

陶晶孙是前期创造社自我小说流派中的重要作家,他的自我小说在艺术风格上明显地苟同于其他创造社的作家,有着日本文化的“原汁原味”,而且对新感觉派的技巧运用也是炉火纯青。

“自我小说”与“乡土小说”比较研究

“自我小说”与“乡土小说’嘟是活跃于二十年代中国文坛的小说流派，它们各自以对中国现代社会独特的人生体验、情感模式、文化意识和艺术创新，丰富和发展了新文学的诸多元素，并都以自己的创作成就奠定了抒情文学和乡土文学的表现形态，对叨世纪中国文学的流向产生了复杂而深远的影响。

走出“私小说”阴影的中国“自我小说”

中国“自我小说”虽然深受日本“私小说”的影响 ,可两者之间更有某种质的差异 ,这主要表现为中国“自我小说”还受到俄国文学、法国文学以及中国传统文学的影响。本文试图在多元文学的联系与比较中对“自我小说”作一系统阐析。

论“沉沦小说派”

对于郁达夫等小说家群，评论界在20～70年代往往忽视、低估，甚至避而不谈。新时期以来，评价也有分歧。本文根据原始资料，以“沉沦小说派”命名之，并考察该派崛起的文化背景，审视它在当时文坛掀起的波澜，通过剖析其流派特征，见出它对现代文学发展的贡献，通过比较，既勾勒其师承创新的轮廓，又点明其同源分流的趋势。

中国比较文学复兴期研究概述

中国比较文学复兴期研究概述徐志啸除鲁迅外，中国现代文坛上的一批著名作家都曾受到外国文学的影响，对此，研究者们。对他们一一作了剖析与比较。《郭沫若早期文学观与西方文学理论》（伍晓明）一文认为，郭沫若的“文学无目的”思想，与西方泛神论及康德、叔本华美学思...

川端康成:“感觉即表现”

本世纪20年代,欧洲兴起的未来主义、表现主义、达达主义等现代主义文艺思潮,相继介绍进日本,推动了行动主义绘画、表现主义戏剧等现代艺术的萌现。当时日本的文学界对历来的“自我小说”、“心境小说”感到不满,也纷纷进行艺术探索。无产阶级作家以崭新的面貌崛起于文坛,新一代的资产阶级作家也大胆打破传统的写实主义,借鉴西方现代派手法,出现了“新感觉派”以及继起的各种艺术流派。