中原大地·河洛风

《河洛风》不是舞剧而是一部舞蹈诗，它没有贯穿全剧的人物、戏剧冲突和故事情节，没有一句台词。在短短80分钟内，仅仅依靠人的肢体语言反映洛阳的古老厚重和鲜活美丽，观看后犹如进行了一次有关洛阳的文化巡礼。

舞剧结构模式的定型、变异及其更新

谈舞剧的结构模式，不能不首先界定什么是舞剧?关于舞剧的定义很多，或繁或简，或复或单。通常都取“舞蹈戏剧”的视角。也就是说，定义舞剧者亦有一个模式化的表述方式，即“舞剧是以舞蹈为主要表现手段……的一种戏剧形式”。对于这个模式化的表述，我中间用了省略号，

舞剧结构模式的定型、变异及其更新（续）

五、舞剧结构模式的变体及其简化倾向 由上述人物关系决定的舞剧结构，被我视为中国舞剧结构的基本模式。这一基本模式在近年来的舞剧创作中出现了两种主要的变体。变体一：取消了人物D；C虽然还是A的家长，但与B没有师徒关系也因此成为A与B之恋情的反对者(就破坏A、B恋情来说，取代了D的作用)；因此，A在两人的恋情中成为主动的一方并最终以生命来保护B(通常还是死于C的误杀)；结局通常是在C误杀了A(原本要杀B)之后良心有所发现……关于舞剧结构模式的第一个变体，我想用陈维亚创作的《大梦敦煌》和张继钢创作的《野斑马》来说明。陈维亚和张继钢都是中国当今舞坛最具实力的舞蹈编导，上述两部题材迥异的舞剧在当今中国舞坛亦具有相当的影响。