“花雅之争”与戏曲音乐体制的转型

清代剧坛"花雅之争"的重要结果之一是中国戏曲音乐体制由曲牌体独擅天下转变为以板腔体结构占据主导,戏曲音乐完成了两大曲体的过渡与交接,中国戏曲由此进入现代化发展历程。在这一转型过程中,传统南北曲包含板腔变化的曲牌联套音乐体制,清代京腔带有过渡痕迹的曲牌、板腔兼用体制,清代秦腔成熟的板腔变化音乐体制,及民间小戏逆向发展的音乐体制演变路径,较为清晰地勾画出中国戏曲音乐向现代转化的发展轨迹。

昆剧衰微原因新探

清中叶时,昆剧在与花部诸腔的争胜过程时,渐露衰微之势。"花雅之争"是我国戏曲史上一个重要的现象,其中的原因复杂深刻。本文主要从戏曲名角制在清代的恢复与高涨及昆曲的适应性角度,探讨昆剧衰微的原因。

试论昆曲之“雅”

昆曲作为人类历史上最美的艺术表现形式之一,在其萌发的开始就同"雅"有着密不可分的联系。经过文人曲师革新后的昆曲更具"雅"韵而受到官僚贵族的赏识和追捧,这促成昆曲走向两百年的兴盛和繁荣。而昆曲在后来的"花雅"之争中败下阵来走向式微乃至衰落也是因为一个"雅"字,真可谓是"成也萧和、败也萧和"。

康乾时期戏曲生态嬗变——以《扬州画舫录》之卷五《新城北路下》为例

《扬州画舫录》详细记载了康乾时期扬州的园亭奇观、风土人物等情况,其中的戏曲史料十分丰富。现有研究往往将其中关于戏曲的内容单独抽离进行分析,而其实这些内容与其他各卷内容是紧密关联的。通过这种关联,能够一窥康乾时期中国戏曲生态的嬗变轨迹,而《扬州画舫录》之卷五《新城北路下》所描绘的社会经济生态、宗教民俗生态、戏曲观演生态、戏曲艺人生存生态等不同生态场域恰恰是承载康乾时期戏曲生态嬗变的具体因子,需要予以更多的理论关注。