《关雎》中的“流”“采”“芼”

本文讲述了《诗经·周南·关雎》中,对于"参差荇菜,左右流之","参差荇菜,左右采之","参差荇菜,左右芼之"中"流""采""芼"的真正含义。后代学者多从朱熹说,即"流""采""芼"词义相近,在诗中都为"采摘"之义,之所以变换文字,只是为了分章换韵而已,它对全诗情节的发展变化不起任何作用。而实际上,"流""采""芼"不仅词义不同,而且在用法上体现了《诗经》"比兴"的艺术手法,起到了使诗意逐层发展的作用。这与朱熹说有了很大不同。

城市民族音乐视角下的少数民族音乐组合——以广西“芼呢”乐队为例

在城市化进程加速的时代背景下,少数民族音乐组合作为民族音乐在当下的发展与转型的表现形式之一,在一定程度上承载着民族音乐的未来。本文以城市民族音乐学为视域,将少数民族音乐组合置于城市化社会语境下讨论,通过对广西少数民族音乐组合——"芼呢"乐队的个案分析,探析流播于城市中的少数民族音乐文化的变迁、融合等问题。