“英雄之旅”在典型人物纪录片中的运用——以《雪莲花开》为例

纪录片是塑造典型人物的重要载体。但是,部分纪录片对典型人物的塑造过于强调人物的高光时刻,相对忽略了人物本身的成长历程。本文结合“英雄之旅”理论,对援疆题材纪录片《雪莲花开——对口援疆纪实》部分主人公的成长和变化的呈现进行了探讨。“英雄之旅”理论强调主人公成长历程关键节点的整体呈现,这为纪录片中典型人物优秀品质的树立和传播提供了有力、可信的注脚。期望该理论的引入,能够为典型人物纪录片创作提供参考。

女性角色的“英雄之旅”——以迪斯尼动画《海洋奇缘》为例

作为大众文化,动画随着不同时代的变化和意识形态传达了不同的价值观念。坎贝尔的“英雄之旅”理论作为迪斯尼动画电影《海洋奇缘》中女英雄莫阿娜的历险和成就过程的分析原理,并与花木兰等早期动画中的女英雄们进行比较,得出动画角色中的女性角色形象的刻画和建立与社会的发展和意识形态的变化息息相关,只有合理认识和把握这些信息,才能制作出大众认可和喜爱的动画作品。

从《头号玩家》谈“英雄之旅”的剧作模式与叙事能量

斯皮尔伯格的新片《头号玩家》一经公映便引发观影热潮,其成功很大程度上是因为创作者运用了好莱坞主流商业电影叙事模型——"英雄之旅"剧作模式。"英雄之旅"来源于约瑟夫·坎贝尔的神话学理论,荣格关于集体无意识的"原型"理论也促使观众对神话以及以神话结构创作的故事有一种天生的心理认同感。本文对《头号玩家》及近期国内外商业电影中"英雄之旅"剧作模式进行了分析,指出其通过"冒险召唤与打怪升级""导师引领与死亡超越"的冒险历程,逐步产生叙事能量并一步步推进。其"英雄成长"的原型能量,在营造"沉浸感"的认同机制作用下,完成主人公成长蜕变,其本质就是关于英雄(自我)成长的养成游戏。

元电影中的身体记忆——以“英雄之旅”中的逃逸模式为例

通过调用元电影的话语网络分析"影-游融合"的系列作品,我们发现,对于电子游戏和数字电影结合本身具有可自动装配的特点,它是一种更利于票房回收的工业标准化叙事策略。本文通过分析元电影的作品,阐释了"英雄之旅"对剧本提供了可装配性的元叙事结构。想要打破这个结构带来的想象力桎梏,需要不同年代元叙事的作者自己提供答案,而在"影-游融合"的时代,它是电子游戏交互经验产生的身体记忆。