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80年代“诗电影”探析
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作者 刘妙祎 《电影文学》 北大核心 2014年第13期17-18,共2页
"诗电影"是一种特殊的电影表现风格,融合了中国传统诗学中情景交融的深厚传统,是中国电影史上的一朵绚丽奇葩,为我国电影的发展做出了重要贡献。80年代是我国"诗电影"发展的繁荣时期,出现了一大批优秀的"诗电... "诗电影"是一种特殊的电影表现风格,融合了中国传统诗学中情景交融的深厚传统,是中国电影史上的一朵绚丽奇葩,为我国电影的发展做出了重要贡献。80年代是我国"诗电影"发展的繁荣时期,出现了一大批优秀的"诗电影"作品,使这种鲜明而独特的美学风格得以明确和繁荣。本文从"诗电影"的内涵、发展历程出发,对经典的作品进行剖析,探析了80年代繁荣时期"诗电影"的艺术表现特点与影响。 展开更多
关键词 “诗电影” 80年代 电影语言
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基于吉尔·德勒兹之“感知-影像”概念对“诗电影”的重新思考 被引量:1
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作者 李竺 《新闻研究导刊》 2022年第24期238-240,共3页
“诗电影”一词始终充满歧义,目前学界对于“诗电影”并没有一个权威的概念界定。在论及“诗电影”时,表露在形式上的诗性特征是最常见的切入点,普遍认为电影的诗意来自于影片中抽象的隐喻、非线性的诗性结构、唯美的影像画面以及镜头... “诗电影”一词始终充满歧义,目前学界对于“诗电影”并没有一个权威的概念界定。在论及“诗电影”时,表露在形式上的诗性特征是最常见的切入点,普遍认为电影的诗意来自于影片中抽象的隐喻、非线性的诗性结构、唯美的影像画面以及镜头语言等方面。本文将借由吉尔·德勒兹电影专著中的“感知—影像”概念,以及帕索里尼对于电影中“自由间接话语”运用的思考,重新审视“诗电影”在本体论上的诗意所在。在德勒兹影像理论视域下,对苏联导演安德烈·塔可夫斯基的《乡愁》和墨西哥当代导演卡洛斯·雷加达斯的《光之后》进行分析,旨在探析在“液态感知—影像”展现的不确定流变以及“气态感知—影像”的混沌知觉之中电影本质上的诗性显现。 展开更多
关键词 “德勒兹” “诗电影” “感知—影像” “乡愁” “光之后”
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诗性复归:当代中国“诗电影”中的意境营造
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作者 慕韩 《西部广播电视》 2021年第16期141-143,共3页
在当下我国商业电影占据电影市场主要份额的消费语境中,"诗电影"作为一股清流悄然跻身其中,获得受众青睐。中国"诗电影"凭借汲取传统诗学中的意境营造法,带给受众一种类似阅读古典诗歌的美学享受。这种明显区别于西... 在当下我国商业电影占据电影市场主要份额的消费语境中,"诗电影"作为一股清流悄然跻身其中,获得受众青睐。中国"诗电影"凭借汲取传统诗学中的意境营造法,带给受众一种类似阅读古典诗歌的美学享受。这种明显区别于西方"诗电影"的表达策略昭示着中国电影创作领域的一种复古浪潮和诗性复归。 展开更多
关键词 传统 “诗电影” 意境
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主旋律电影的诗意美学追求
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作者 文怡婷 谢智敏 《声屏世界》 2023年第2期77-79,共3页
近年来,酌古参今、影势遒劲的优秀主旋律题材电影在政策的扶植和市场的盼切下呈井喷之势。立足于中国传统意象美学与视听刻画,达成了主旋律电影在诗意构造层面的相辅相依。从画面构图到运镜调度,从形象构建到听觉表达,文章中讨论的主旋... 近年来,酌古参今、影势遒劲的优秀主旋律题材电影在政策的扶植和市场的盼切下呈井喷之势。立足于中国传统意象美学与视听刻画,达成了主旋律电影在诗意构造层面的相辅相依。从画面构图到运镜调度,从形象构建到听觉表达,文章中讨论的主旋律电影创作者以层叠递进的美学演递,渐渐翻开了中国主旋律电影谱系的诗意新篇。 展开更多
关键词 主旋律 “诗电影” 意象美学 提喻法
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“电影语言”的本体论:现实的书面语、“诗的电影”与白话现代主义
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作者 王年军 《东南传播》 2022年第12期65-76,共12页
皮埃尔·保罗·帕索里尼与安贝托·艾柯是意大利电影符号学的代表人物,从1965年意大利佩萨罗“新电影节”开始,他们与法国的罗兰·巴特、克里斯蒂安·麦茨共同构成国际电影符号学交流与论争的核心。帕索里尼的电影... 皮埃尔·保罗·帕索里尼与安贝托·艾柯是意大利电影符号学的代表人物,从1965年意大利佩萨罗“新电影节”开始,他们与法国的罗兰·巴特、克里斯蒂安·麦茨共同构成国际电影符号学交流与论争的核心。帕索里尼的电影符号学参照了皮尔士的“一般符号学”,摆脱了麦茨致力于创建的电影与书写语言的类比模型及其与索绪尔语言学的内在联系,而重新在巴赞的电影影像与现实关联的意义上论述“电影语言”,这从电影符号学的主流视角看来是一种“逆转”。帕索里尼由此提出了电影是“现实的书面语言”的思想,本文从其代表性论文《诗的电影》出发,探讨帕索里尼如何从“诗的电影”这一特殊的命题中发展了“电影语言”的本体论,而不是字面上可能延伸的“诗的电影”与“散文电影”的对立,并从几个关键性电影文本与电影时刻分析这种电影本体论思想跟白话现代主义的对话可能。 展开更多
关键词 电影语言 “诗电影” 白话现代主义 帕索里尼 电影本体论
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Poetry and Cinema
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作者 Cedric VanEenoo 《Journal of Literature and Art Studies》 2012年第4期480-482,共3页
Poetry can be seen as a means for communicating a message in a unique vision. The same can be applied to cinema. Literature precedes the making of a film in most cases. The preparation for a movie is written in much d... Poetry can be seen as a means for communicating a message in a unique vision. The same can be applied to cinema. Literature precedes the making of a film in most cases. The preparation for a movie is written in much details, be it for stories, scenes, dialogues, storyboards, or technical descriptions. In that extend, words are the genesis of cinema. Poetry is a unique way to express one's point of view in a metaphoric way, far from common means of communicating a message. This purpose is the one of many a film director with daring, controversial, or highly personal ideas. The study will concentrate on the link of cinema with poetry based on the concept of rhymes and rhythms. 展开更多
关键词 POETRY CINEMA ART rhymes METAPHORS CINEMATOGRAPHY NARRATIVE
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诗意与去蔽:作为“事件”的《冈仁波齐》 被引量:2
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作者 陈彦均 《电影新作》 2017年第4期82-86,共5页
无论是从"言有尽意无穷"的意境考量,还是从区别于经典叙事电影的风格判断,我们都可以在"诗电影"这一概念框架中对电影《冈仁波齐》做出讨论。在帕索里尼的"诗电影"中,诗意的产生源自"自由间接主观化... 无论是从"言有尽意无穷"的意境考量,还是从区别于经典叙事电影的风格判断,我们都可以在"诗电影"这一概念框架中对电影《冈仁波齐》做出讨论。在帕索里尼的"诗电影"中,诗意的产生源自"自由间接主观化"的"双重模式",《冈仁波齐》正是以真实影像与虚构情节的差异融合实现了与这种"双重模式"的吻合。作为一部言说"在路上"的电影,影片以一个"事件"的结构表达了生命对于遮蔽状态的穿透并最终进入"澄明之境"的努力,这种努力中时时闪现着的即为"诗性的智慧"。 展开更多
关键词 “诗电影” 自由间接主观化 双重性 “事件” 去蔽
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