中国戏曲现代戏的戏曲化问题——以评剧《杨三姐告状》对比之

作为戏曲艺术,总要反映时代生活。表现清代生活的戏曲剧目,基本上是成功的。新中国成立后创作的现代戏,观众叫"话剧加唱"。"文化大革命"中创作的样板戏,尽管大家说三道四,但问题并没有解决。中国戏曲的特点不仅是唱,从剧本到舞台,到表演,都是有别于话剧的。评剧《杨三姐告状》所描写的生活和今天差别不大,是编导人员注意了戏曲化,所以像戏。我们有些现代戏不像戏的原因,是剧本、舞台、表演都没有戏曲化。

戏曲现代戏的三个理论问题

关于戏曲现代戏创作的理论与实践得失,“分工论”“话剧加唱”“程式与程式化”是相关讨论中最复杂的三个理论问题。在戏曲现代戏创作领域建议京剧等古老剧种和新兴剧种有所分工的“分工论”,实际上是为了避免戏曲的工具化而提出的,却低估了京剧等成熟剧种的题材适应性。对现代戏成为“话剧加唱”的批评,代表了要求戏曲坚守本体的理念。认为戏曲的程式不能很好地表现现实生活及英雄模范人物的观点,混淆了戏曲具体程式和程式化原则之间的区别。在现代戏创作表演中,所有传统程式都可以舍弃,但如果背离了程式化原则,就离开了戏曲本体,因此应该是“不要程式,要程式化”。

“戏曲化”和戏曲表演的韵律

一20世纪80年代初,"戏曲化"开始成为戏曲新剧目创作的新取向,尤其在遭遇激进的反对意见后,更坚定了张庚等一代戏曲理论家的信念。"戏曲化"的理念主要是针对戏曲新剧目创作,尤其是现代戏创作中的"话剧加唱"现象提出的,但究竟什么是"戏曲化",就像什么是"话剧加唱"一样,戏曲界并没有真正清晰和理性的认识。