传统美学“赋比兴”与图像叙事中的语言构境--以《匠人·匠心》系列纪录片为例

在传统美学视野下,“赋、比、兴”的艺术表达形式最早见于我国古代的诗歌总集《诗经》,后成为文学创作常用的一种修辞方法。而在电视媒介的写实纪录之中,“赋、比、兴”的表意方式带着中华民族特有的美学特征也逐步融入现代电视节目的制作之中,其镜头的巧妙组合构成了节目内容表达的基本叙事语言。央视《匠人·匠心》系列纪录片通过平铺直叙,娓娓道来的镜头语言,使每一帧电视画面的意境突出而又余韵悠长。由此传统美学与电视美学相互融合,加深了大众传媒对受众感官心灵层面的影响,为观者展示出一幅富有诗意的生活美学图景。

“赋比兴”手法在色彩设计中的应用

在艺术与设计逐步并轨的今天,越来越强调设计的艺术性与文化性,色彩是造型艺术的手段之一,研究色彩设计对设计本身有着重要的推动作用。"赋比兴"手法是色彩设计中重要的表达手法,它顺应着设计的情感化需求。

当代中国平面设计的“赋比兴”研究

近些年中国元素空前流行，但并没有改变平面设计作品创意匮乏的现状。所谓中国元素大多是古人“赋比兴”的产物。因此从中寻找启示对当代平面设计有重要意义。“赋比兴”同时也是民族思维的基本方式和审美情趣的重要原则。平面设计作品要想被人们接受，就要符合这种根深蒂固的审美情趣。另外“赋比兴”原则是构造“意象”的具体手法。而平面设计也是在构造“意象”，因此可以引申出一些创作方法。灵活地运用这些方法，可以为当代中国平面设计提供一些灵感和创意。

“赋比兴”与“六书”——关于“诗性汉字”之再认识

"六书"是古人对汉字的构成和使用方式归纳而成的六种类型;"赋比兴"是《诗经》的三种主要表现手法,也是中国古代对于诗歌表现方法的归纳。前者为汉字的造字用字之法,后者为汉诗歌中的表现手法,本文结合二者相关理论,进行比较分析,论述汉字独有的诗性特征,即:将"象形"与"赋"联系,"指事、会意"与"比"联系,"假借、转注、形声"与"兴"联系,分析"赋比兴"对诗性汉字的形成所具的重要作用与独特意义。

“赋比兴”艺术学科设想与展望

艺术学门类在我国还较为年轻,其体系建设主要参照西方艺术学科体系建立。然而,随着学科的丰富和发展,这种相对较为单一的学科体系有待丰富和补充;同时,中国梦和中国文化的复兴也需要建构丰富的学科门类。这里设想从“赋比兴”艺术创作思想出发,建构一门具有中国特色和中国学派的艺术学学科,并作了相应的探讨。

南阳月季大观园郑州园植物文化表达设计研究

以南阳月季大观园中的郑州园为研究对象,在实地调研的基础上从“赋”“比”“兴”3种艺术手法分析其景观设计蕴藏的美学特征和文化内涵。结果显示,郑州园以市花月季作为景观设计的基本元素和表现方式,借助现代造园手法,通过植物造景展示郑州的历史文化和民俗风情,其植物景观设计具有表达城市文化特色、美化景观空间、渲染文化氛围等多重功能。