从《出水莲》的演奏特点看客家筝曲

本文主要从客家筝乐的历史渊源、调式、音高的特点入手。对具有客家筝曲"软弦"特点的代表作《出水莲》进行介绍,通过对《出水莲》的分析来看客家筝曲的演奏特点、文化内涵。

浅谈古筝曲《出水莲》的演奏背景与技巧

古筝是中国最具代表性的、独特的、重要的民族乐器之一,其历史悠久,音色优美。从地域上来分,古筝分为南派和北派,南派有浙江、客家、潮州,北派有陕西、山东、河南。客家筝曲是广东汉乐筝曲,是我国古筝主要的传统筝派之一,出现于20世纪中期。在客家筝派之中,做出最大贡献的人物是罗九香,尤其是在《出水莲》这首乐曲中.

客家筝曲《出水莲》的艺术特色及演奏版本

客家筝曲《出水莲》不仅承袭了中州古调古朴典雅的音韵格律,而且还融入了南方汉乐筝派细腻柔美的音乐曲风,是一首南北风格兼具的客家筝曲。表面上看,《出水莲》以写景为主,但实际上却隐藏着作曲家对人格魅力的歌颂,特别是对中原传统文化的认同和客家人文精神的讴歌。罗九香、饶宁新两位古筝名家在进行演绎时,分别从“古朴典雅的中州气韵”和“静谧淡然的岭南画卷”进行立意,对《出水莲》进行了不同的诠释,极大地丰富了作品的文化内涵和艺术表现力。同时,从他们的不同演绎中,我们也看到了中国传统民间音乐“口传心授”动态传承的精妙之处。

筝曲《出水莲》中音准探析

古筝名曲《出水莲》取材于潮州地方戏曲音乐,曲风激扬豪放,抒发对欣欣向荣的潮州由衷的赞美之情,体现了陕西地区的民风和独特的当地风情,在音乐历史上具有十分重要的地位。因此,本文主要对《出水莲》进行研究,尝试分析其中的音准对情感处理的作用与影响,一方面希望能够丰富古筝相关的理论研究,另一方面也希望能够给本人及他人在未来演奏过程当中提供宝贵的经验以及借鉴意义。

客家筝曲《出水莲》之审美取向探析——以不同演奏版本为例

《出水莲》作为客家筝派代表曲目之一,既融合了中州古韵,又具有鲜明的客家音乐风格,成为筝家必弹曲目。本文以罗九香、饶宁新、袁莎三代筝家的演奏版本为对象,根据其所处的时代背景、演奏技巧与艺术处理,试图概括三位筝家在本曲演奏中所展现的精神风貌、个人风格及审美取向。

莲塘萧散,睹物伤时——从审美价值看筝曲《出水莲》

作为客家筝曲的经典之作,《出水莲》不仅将客家音乐的简朴性特征全面体现出来,同时也展示了客家人清新脱俗的艺术特征。笔者在论题研究过程中,将《出水莲》作为主体研究对象,全面研究了客家文化精神,尝试从四种不同音乐美角度入手,引发开展深入思考活动。