枯竭的表现力——对中国当代油画变革的“轻批评”

20世纪 80年代以来 ,在借鉴和学习西方绘画理论与绘画技巧的过程中 ,中国绘画艺术思潮呈现出流派纷呈的局面 ,而学者和业界的认识也是见仁见智。本期发表的两位青年学人的文章试图对 2 0世纪末中国绘画艺术思潮进行部分梳理。张国强以中国油画发展为例 ,认为现代主义艺术在中国的发展缺乏拓展的空间 ,而只有枯竭的表现力。中国需要原创性的中国油画。毛娜认为 ,后现代主义艺术作为一种文化现象 ,正以繁多的形式客观存在着 ,其艺术等于生活、艺术无界限、多元化与宽泛化、大众化与通俗化等特征表明 ,后现代主义艺术关照人类社会自身的问题 ,虽然仍处于边缘状态 。

谈批评和危机及轻批评问题

危机必然产生批评,但错误的批评也可能产生危机,政治、经济、社会、文学、艺术皆如此。二十世纪中国美术史上也有批评和危机的问题,但到底是危机引起批评,还是错误的批评引起危机呢?说法不一。画家们多数说:“中国画本来是健康发展的,是批评引起了危机;是批评家把天下扰乱了。”“必须停止批评,停止理论家们的活动,美术才能很好地发展。”批评家们多数说:“是危机引起了批评,没有批评绘画就走上了绝路。”“必须以批评开道,绘画才能得以健康地发展。”都是把“批评”和“危机”联系在一起。那么“批评”和“危机”是否有一定的联系呢? 英文上的批评(Criticize或Criticism)和危机(Crisis),都是“Cri”开始的,也就是说Criticism和Crisis有语源上的关系。这使我大吃一惊,看来“批评”和“危机”真的有密不可分关系。“批评”和“危机”这两个词都不是中国固有词,所以,从古文字上无法考察其中的关系。但中国的字,偏旁部首相同甚至音同形近的字都有一定的联系。