从“重写音乐史”的角度理解著作《曾泽霖志忞考》

中国音乐史上出现过许多音乐家,有活跃在各大舞台上的歌唱家、演奏家;有教书育人的音乐教育家;还有努力搜集整理史料,研究音乐文化和历史的音乐史学家、音乐理论家;等等。他们将自己严谨的治学智慧与对音乐文化的感悟凝结在一起,为后学提供了音乐领域的学习宝库。著作《曾泽霖志忞考》是由中国近现代音乐史研究专家李岩先生于2021年在光明日报出版社出版的新作,这部专著填补了中国近代音乐史研究中有关曾志忞研究的诸多历史空白,也及时纠正了一些研究学者的研究误区。李岩先生曾说:“曾志忞史料,上穷碧落,下黄泉般,苦苦求索十数年而不弃,最终感动了上苍……也不能说曾志忞史料‘殆尽’故有‘之欤’之疑。”这体现了先生对学术领域新思想、新材料、新调查的执着追求和严谨的学术态度。李岩先生是“重写曾志忞的音乐贡献”的先行者。

关于“重写音乐史”问题的几点感想

文章对近年来“重写音乐史”的提出进行回顾。对这个问题提出的不同出发点 ,论述其基本的认识。作者对刘靖之所谓“中共音乐史”的批评的说明 ,并提出对冯文慈同志建议的看法。

从“重写文学史”到“重写音乐史”

本文对“重写音乐史”发端于“重写文学史”作了回溯简介,并期望以重提“重写音乐史”来树立更 新学科的目标和坚持建设性思维。

汪毓和《中国近现代音乐史》四个版本的比较分析——“重写音乐史”相关问题的综述

“中国近现代音乐史”课从50年代至今一直是中央音乐学院的共同必修课。汪毓和先生自1956年毕业留校担任教学工作,在其讲授“中国近现代音乐史”课过程中,先后对本门课的教材进行编写和多次修改、更正。 本书由汪毓和先生从1959年开始在讲授过程中编写,名为《中国近现代音乐史》,于1961年夏季完成初稿。在编写过程中。

关于“重写中国音乐史”问题研究之综述

"重写中国音乐史"(以下简称"重写音乐史")是音乐史学界的一个热点问题。从上世纪90年代至今,黄旭东、梁茂春、冯文慈、戴鹏海、汪毓和、陈聆群、居其宏、冯长春、乔邦利等专家学者纷纷撰文,就"重写音乐史"畅所欲言,献计献策。笔者将这些文章的主要观点进行梳理,从"重写音乐史"的重要性、理论思考以及实践探索三个方面进行综述,期望对"重写音乐史"的理论研究与写作实践有所参考。

国家在场与叙事话语——论汪毓和《中国近现代音乐史》教材的修订

本文通过汪毓和所编《中国近现代音乐史》学科教材的多次修订的史料梳理,从中发现在有关历史人物的叙事话语的变迁,从而对“重写音乐史”论争进行进一步思考,论述中国近现代音乐史研究与国家在场的伦理关系,进一步阐述“一切历史都是当代史”的史学研究视角,以及探寻历史之本真,进行学术自省,以求更加接近历史之“真相”的期许。

浅析中国流行音乐的发展历程

从1927年第一首时代曲《毛毛雨》的诞生至今,中国流行音乐的历史不过百年。但随着时代的发展和进步,流行音乐一直秉承为普通民众服务的宗旨,在大众的社会生活中扮演着越来越重要的角色,也在中国音乐的发展中占有一席之地。本文以各时期流行音乐的特点及代表人物为线索,梳理中国流行音乐百年的发展历程,探讨中国流行音乐的历史地位。

初论恩师陈聆群教授之学术研究

陈聆群先生从20世纪50年代起就致力于中国近现代音乐史的研究,经半个多世纪的潜心钻研,为中国近现代音乐史学科的开创与研究,作出了重要贡献。陈聆群先生对中国近现代音乐史的研究方法、史料的处理与文献的归纳和解读、利用音乐史料形成史学观点等学术思路和方法,都为我们后学的音乐史研究提供了可资借鉴的宝贵经验。