关于“金陵八家”诸问题

"金陵八家"的记载不一,后世学者辗转相抄,既不辨是非,又错误百出。笔者查阅了所有的最早的地方志和大量文献,在本文中给予彻底廓清,继而着重论述"金陵八家"的构成,并以此窥视画史上很多严肃的问题,以及明末清初画坛上不同流派的不同观点。

再论“金陵八家”与画派

清代画史上之所以称"金陵八家"是因为这八位画家的艺术成就及其在当时的影响是相当的,有一定的代表性。而有人将"金陵八家"视为"金陵画派"或是"金陵画派的中坚与核心";也有人从清初金陵文人画家和院体画家中筛选出十位精英组合成"金陵画派",甚至将所有清初画坛上包括"金陵八家"多种说法的十九人在内的风格不同的各派系画家,只要住在金陵的,统统称为"金陵画派"。本文论述何谓画派?传统画派形成的三个条件:风格相近、传承关系一致和有权威性的开派人物。其中风格相近是最主要的。画派命名标志,以地域命名也好,以开派人物命名也好,若离开了这三个条件,便不成其一派。文章最后指出,新世纪掀起一股打造画派热,是违背画派形成规律的。古代画派是带有宗派性的,往往门户起见,互为指摘,不可取,还是不打造的好,最好是一人一派。

在职业和艺术之间——南京博物院藏清代“金陵八家”绘画略说

"金陵八家"继承南宋院体画风,在明代中期"吴门派"兴起并成为画坛的主流之后,院派被视为外道,而"金陵八家"的兴起可谓重振了院派。他们的绘画事业大多在职业和艺术之间,他们的艺术实践意义在于以江南山水的特点为主轴,创造出了一种细密、典雅的风格,打破了董其昌唯南宗是尊的单一格局,丰富了山水画的表现力。

周亮工“金陵八家”说考辨

清初金陵画坛名手如云,“金陵八家”是其中最具特色的代表。由于画史中对“金陵八家”构成的记载各异,周亮工品题原文又无从查找,妨碍了对“金陵八家”构成及其原因的研究。文章通过查证清人王弘撰《西归日札》中一条关于周亮工“金陵八家”构成的完整记载,肯定其可靠性和价值,揭示出周亮工“金陵八家”最为确切的构成应为张修、谢成、樊沂、吴宏、樊圻、高岑、胡慥、邹喆。并通过“金陵八家”的立说时间论述了这种构成的合理性。

清初金陵八家的绘画艺术成就简说

清初"金陵八家"在艺术实践中主要以江南山水为主要描绘对象,绘画风格多以细密、典雅、静谧为主,其绘画风格介于职业与艺术之间,特点鲜明,社会性强,进一步丰富了山水画的表现力,并且其绘画艺术成就对后人产生了深刻的影响。