“长镜头”理论:80年代纪实美学的中国化

80年代初,中国电影界重新踏上"电影就是电影"的本体觉醒路途,这其中留下了法国电影理论家巴赞的印迹。此时,巴赞所倡导的纪实美学理论不仅是迟到的,而且以一种"中国化"的面貌存在。而本文所要探讨的正是纪实美学理论如何被改写成具有鲜明中国电影理论的特点,被当时的中国电影界体认的"长镜头"理论。这种改写或中国化,对于当时的中国电影创作和中国电影研究产生了什么影响。

新时期中国电影综述

中国新时期电影以上世纪七十年末为时间断代，八十年代步入探索创新的影像美学阶段，九十年代进入多元并存的自由美学阶段，在深化改革、市场经济和多重媒体的复杂格局中生存与发展。

城市历史的时空维度表达——评《四十城四十年》系列纪录片

为了梳理和展示一座城市四十年的历史成就,全国四十个城市电视台的纪录片人在《四十城四十年》系列纪录片创作中尝试了"时空维度线性化串联,多点多人故事化表达"的结构模式,以空间上的"一线五点"和时间上的"由远及近"实现时空的统一,"一线"作为历史空间的承载体,需要满足典型性、多层次性和可看性的要求,而五个"点"和"面"作为"一线"的支撑,是"线"在空间的延伸。这种时空统一的结构,正是巴赞的"长镜头"理论在纪录片中的实际应用。