浅析网络时代“雷剧”的大众娱乐功能

网络上,"雷剧"是"雷人的影视剧"的简称。当今,"雷剧"在电视荧屏以及网络上大行其道,并引发受众的群体性狂欢。本文以"雷剧"现象为例,探析网络时代"雷剧"的娱乐功能。

“雷剧”现象及其规制策略

近几年,我国电视剧产业在整体保持高速发展的同时,也孕育出了一个怪像——"雷剧"。"雷剧"受关注度高,却恶评不断,引人深思。本文即以"雷剧"为对象,在分析其特点的基础上,提出一些能合理规制"雷剧"的策略。

视觉的狂欢与审美的变异—“于正剧”等“雷剧”收视狂潮怪象探析

在消费社会中,视觉文化已成为当代文化中的主导性力量,特别是在影视文化领域,生产者在追求多创新、多收视、多收益的同时,逐步走向了视觉的狂欢化。电视剧创作者往往为了满足观众的需求,在内容上采用颠覆式改编去赢得视觉的快感。这虽然在形式上是一种进步,但消费者在享受快感的同时,审美取向也不知不觉发生了变化。当前,"雷剧"独霸荧屏,观众虽然感觉不满,却依然引发收视狂潮。探析这一怪象背后的审美变化刻不容缓。

告别抗战“雷剧”:向美剧英剧学习讲故事

制作粗糙、不尊重历史、胡编乱造、过度娱乐化的抗战题材剧,与多屏时代的收视与审美已不相适应,观众人群和收视习惯的改变"倒逼"抗战剧改变和创新。本文以近期播出的几部优秀抗战剧为例,分析抗战剧在英雄人物塑造、叙事模式创新、现代情感对接三个方面的改变,其中重点分析了抗战剧如何向英剧美剧学习讲故事。

湖南卫视“金鹰独播剧场”高收视探析

政策和市场风云变幻,大多卫视平台一边洞悉受众心理,紧跟市场潮流,一边不断调整应对方式,疲于奔命,而湖南卫视"金鹰独播剧场"仍然立于国内电视剧市场的不败之地。本文以2013年1—10月湖南卫视"金鹰独播剧场"的收视数据为基础,从坚持定位、针对目标受众打造黄金档、联动编排、烂片经济四个方面,探索"金鹰独播剧场"实现高收视的路径。