类型化电台的特点及主持人的作用——以中央人民广播电台“音乐之声”为例

随着互联网的不断发展,传统的媒体环境已经进入了新媒体时代。为与之相适应,传统广播电台也做出了相应的变革,在媒介形态变迁的大环境下引入了新的表现形式——类型化电台。类型化电台诞生于美国。最早出现的类型化电台是音乐台,与传统的专业化电台相比较,类型化电台强调节目内容的统一性,节目的定位更为细致和个性化。

新浪“音乐之声”微电台媒介生态位探析

媒介生态学和媒介生态位理论 媒介生态学是传播学与生态学之间的交叉学科,主要研究大众传播活动与环境之间的关系。而媒介生态位理论则是媒介生态学研究中的重要部分。＂媒介生态位＂将不同媒介视为不同种群,用n维参数来描述媒介的生存状况。在学界构建的媒介生态位的众多维度中,邵培仁提出的媒介时间生态位、空间生态位、功能生态位和营养生态位被研究者普遍采用。

公益活动与媒体品牌——以中央台音乐之声所做公益活动为例

2002年12月2日开播的中央台音乐之声（以下简称“音乐之声”）已经运转了三年多。其间，我们不仅体验到节目改革的阵痛．更尝到“窄播”之后带来的收听率提高与经营大幅提升的喜悦。与这一悲一喜相比．频率有序展开的公益活动，更是给了我们许多新的启迪。这些相互衔接的公益活动不仅扩大了频率的影响力，而且对打造媒体品牌也起到了举足轻重的作用。

用“音乐之声”让英语课堂充满魅力

音乐之声“TheSoundofMusic”为1966年奥斯卡最佳电影，作为音乐歌舞片，其中有大量与剧情紧密结合，朗朗上口，优美动人的歌曲。如此魅力十足的音乐，投放到牛津高中英语课堂上，也能引发强大的“蝴蝶效应”，不仅能激发学生对英语的学习兴趣，而且在英语课堂中，还可以培养学生的语感，甚至帮助记忆词汇。

哈尔滨师范大学音乐学院“音乐之声”三下乡志愿服务队赴方正县慰问

哈尔滨师范大学“音乐之声”三下乡志愿服务队由院党委书记王彬和院长陶亚兵亲自带队，将先进的精品文化带给方正的父老乡亲。《我的真情为你守候》、《回家》、《夕阳红》、《我的太阳》、《春天的芭蕾》、《让我们舞起来》、《父亲》、《想亲亲》等歌曲博得了老人们欢心笑语的同时，也成功送上团队对方正县人民的一声问候。方正县委、县政府部分领导和校团委、音乐学院的领导们与演员合影留念。本次音乐学院“三下乡”活动，将先进的文化深入基层百姓之中，在社会上形成了很好的影响。

广东电台“音乐之声”打造又一户外活动空间

据中国广播影视报报道6月9日，广东电台“音乐之声”名盛商业广场演播中心正式启动。这是该频率在拥有3个全数码户外直播室后，打造的又一个户外活动空间。

让学生在美好的音乐声中健康成长——初中校园开设“音乐之声”广播的实践与探索

一、问题的提出随着社会的发展，社会竞争日益激烈，学校、家长对孩子的期望过高，青少年的学习压力越来越大，单调、枯燥的学习生活严重影响着学生的身心发展。校园广播是音乐教育的一个重要资源，是建设校园精神文明的窗口之一，也是建设良好校园音乐文化的重要组成部份。校园音乐广播可以配合音乐课堂教学，

让音乐叫醒听众的耳朵——春节文艺大联欢之“流行音乐大拜年”创作思路散谈

“流行音乐大拜年”是“音乐之声”为中央台2006年春节文艺大联欢精心制作的一台时长达240分钟的特别节目，也是“音乐之声”用音乐为全国的听众朋友精心烹制的一顿“年夜大餐”。从节目播出后的反馈信息来看，大家对这顿大餐的色香味似乎还饶有余味，这促使我们这些“厨子”也回顾和反思了一下这顿大餐的烹制过程……

哈尔滨师范大学音乐学院2013年暑期三下乡活动

为大力发扬三下乡活动的优良传统，更好地将精品文艺向地方百姓深入．进一步加强音乐学院师生的公益影响，哈尔滨师范大学音乐学院“音乐之声”暑期三下乡志愿者服务团队奔赴我省兰西县兰西镇和榆林镇成功开展了三下乡活动。

伊丽莎白·斯图尔特《天使之声》

伊丽莎白3岁时初次登台表演。近日加入了歌剧“托斯卡”的儿童合唱团，与中国三大男高音在港进行演出，并且在去年她参与了舞台剧“音乐之声”的演出。2013年伊丽莎白加入香港歌剧院儿童合唱团，同年夏天她参与了莫扎特著名的歌剧“魔笛”中“夜后”的演出。2015年，她在香港歌剧晚宴音乐会上演唱了普契尼的咏叹调，其中包括“我亲爱的爸爸”和歌剧《蝴蝶夫人》中的选段。

创设情境 促进感悟 声情并茂

以歌吟诗，古已有之。中国的文学向来就和音乐“山水”相融。古人在《乐记》中曾经说过：“诗，言其志也；歌，咏其声也；舞，动其容也。三者本乎心。”可见，诗、歌、舞同为“心”、“情”的产物，都为“感物言志”而诞生成长。可见，语言与音乐的本质极为相似——以感情为生命，同时又是作用于人的感情的。在语文教学中，让“音乐之声”恰到好处地响起，既能调动学生学习语文的积极性，促进学生对文本的理解，又能激发学生的想像力，培养创新意识，还能陶冶情操，培育美感。

电台主持人:声音勾勒出的美景

主持是什么？电视前的明星脸,电台里的超级女声和男声,还有名、利,这些都成为主持人职业的代表符号,足够耀眼,却无法更深层次地代表这一职业的本来面目。我们选取了几位从业者,他们分别在不同的领域从事主持工作,处在事业的不同发展阶段,有不同的追求目标,唯一相同的是,他们都在享受着这一职业,不断地认识自己,不在乎是否有二十万年薪,或是上万粉丝。

与“音乐之声”同歌唱同思考——中央电台专家谈“音乐之声”

中央人民广播电台"音乐之声"自2002年11月18日试播、1 2月2日开播以来,一直受到中央电台多年从事文艺宣传的老专家的密切关注,每天都有专家认真收听这套节目,并将感受、意见和建议写成文字刊登在中央电台学会主办的刊物上,供相关人员参考.

由“话说音乐”到“音乐说话”——关于中央电台“音乐之声”频率专业化道路的思考

广播改革一直步履艰难,对于国家电台--中央人民广播电台而言,每一次改革因影响面大,微调微动的谨慎调整一直是改革的主要特色.然而面对日益激烈的市场竞争,改革的步伐不得不加快,力度不得不加大.此次中央人民广播电台推出了以第三套"音乐之声"、第二套"经济之声"、第七套"华夏之声"为代表的频率专业化改革,无论从改革的设计还是深入程度而言,都可以称得上广播改革的大动作.然而,对于目前国家电台而言,在频率专业化道路上,一无可借鉴的成形经验,二与地方电台所面临的具体情境并不相同,可能为中央电台的频率专业化改革带来某些新的实践,也带来一些因此而生的新问题.

报纸上应常回响“音乐之声”——关于音乐会评论的一些思考

时下，上海媒体尤其是报纸的“音乐会报道”常有，而“音乐会评论”鲜有。虽然上海的音乐会很多，国内和国际乐坛的音乐大师接踵登台，掌声欢呼声不绝于耳……但音乐会后却只见报道不见评论，为此音乐界常有人表示不满。

重新解读“音乐之声”

2002年12月2日开播的中央人民广播电台第三套节目“音乐之声”已经度过了它的初创阶段．开始步入一个成熟发展期。一年多来．“音乐之声”作为一个现象，在频率专业化改革研讨中．成为使用频率很高的词汇，同时也引发了全国广播界新一轮的频率专业化改革。在剥离了成功光环之后，再来解读“音乐之声”的改革历程．侧重评估它对传统文艺广播经验的颠覆．的确有可圈可点之处。

传承与创新——浅谈发展中的娱乐新闻

中央人民广播电台2002年12月开播的专业化频率“音乐之声”已经走过了三年多的历程。在三年时间里，节目样式，管理机制，技术系统以及以及经营模式都能看到不少相关的论述，唯独其新闻播报（NEWS UPDATE）形式被忽略了，难道它真的只起点缀的作用吗？其实不然，“音乐之声”每天的新闻播报共有18档，以每次三分钟以上计算，全天已超过60分钟，占18小时播出总量的4%左右，况且它又紧跟在整点报时之后，处于这一特殊的时段，不管是以数量上论，还是从质量上讲，在整个频率中都占有举足轻重的位置。