易安词“风”意象的哀感意蕴探析

除去《怨王孙》的“湖上风来”,易安的“风”意象整体上都是为表达哀感愁思所服务的。如“无情风雨”“西风”“晚来风”等,这些“风”象各异,表达哀情的程度不一,物与情呈相合状态。词人“风”象与词论主张重“铺叙”也基本相符。“风”意象所在的词中蕴含的哀情主要表现在三方面:一是伤春哀花;二是别离相思;三是忧家国命运。但“伤春哀花”之情背后又包含着后两种情感。与苏轼和朱淑真相比,易安的“风”意象在这类词中的特点表现在两个方面:一是以“摧花”的形象来营造哀感氛围;二是委婉曲折,以哀“风”增词哀。

汉代诗歌“风”意象解析

在汉代诗歌中,"风"成为当时诗人关注的对象。文章试图通过意象理论来解析汉诗中各种形态的"风"背后的隐藏含义,挖掘出"风"意象所包含的浓浓哀愁,体味诗人当时的命运遭际。

韦庄诗中的“风”意象

韦庄是唐末诗坛的代表作家之一,其诗作中存在大量的"风"意象。这些意象在形式上具有急、香、清的特点,在承载意义上多象征离愁别绪与思乡之情、怀古伤今和家国之痛,在表达时多节制有度,符合"哀而不伤,怨而不怒"的审美典范。深入了解韦诗中的"风"意象有助于进一步加强对韦庄其人其诗的理解和把握,具有特殊的意义和价值。

李清照词“风”意象美学探析

李清照词中出现了大量的“风”意象。在艺术美学的视域下,这些“风”意象首先淡写客观环境,将时节朝暮等融入意象之中,赋予意象更多的美感与生气,提高了审美价值;其次,“风”意象寄予了作者不同身境、心绪下的浓淡情感,寓情于景情景交融,营造出了让读者更有共情空间的意境、境界;最后,虚写“风”意象的隐喻、象征手法,为词作蒙上了一层神秘面纱,愈是澄怀品象愈觉内味无穷。对于李清照词“风”意象的考例研究少之又少,从艺术美学的视角解析李清照词中的“风”意象,对其人其词的研究或有裨益。

“闺阁女宗”顾贞立词中“风”意象探析

“风”意象是我国传统古典诗词中常见的意象,清初女词人顾贞立词作中存在大量的“风”意象。“风”给人漂泊之感和淡泊之味,与顾贞立的生平经历相契合,故“风”成为顾贞立词中频繁出现的意象。其中,有对自然流动之“风”的闲情绘作,也有将“风”与其他意象紧密结合的深情抒写。“风”与其他意象的组合既丰富了词作画面,又承载着词人难以言说的浓烈情感和复杂心绪。顾词以劲直疏宕的笔调对“风”意象进行抒写而成就其开阔深厚的词作境界。

高台多悲风——论曹植诗歌“风”意象的内涵

曹植诗歌有意识地频繁运用劲疾与肃杀之气的"风"意象营造意境,表达内心强烈的思想感情和悲剧的人生境况。"惊风"的快疾寓时光易逝,"回飙"暗指改变诗人命运和疯狂迫害自己的权势,"悲风"象征摧毁诗人理想的险恶政治环境与诗人内心的悲愤。曹植明确而深刻地运用这些"风"意象表情达意,使其诗歌更是"骨气奇高",形成有别于其他建安诗人的一大特色。