架上绘画与文化资源——许江在“首届中国艺术三年展”研讨会上的发言

我认为从全球角度,像这次这样从架上到装置、Vido、全方位的综合展览不多,前不久我参观德国卡塞尔文献展,80%为装置新媒体;从全国大规模艺术展事角度,像这次这样类型多样的展览也不多.

第五十届威尼斯双年展中国馆在广东美术馆——艺术家与作品

威尼斯双年展是国际是重要的大大美术盛事之一，自1895年建立以来已走过了百年的历程。作为东方文明古国又是艺术大国的中国，也达个时候第一次在威尼斯双年展上设国家馆，积极主动地在这个文化交流的平台上展示中国的当代艺术。遗憾的是，由于“非典”的影响，中国馆未能成行。然而，在各方的努力下，中国馆的展览最终由广东美术馆和文化部所属的中国展览交流中心主办，于2003提7月25日至8月31日在中国广东美术馆举行。

中国当代艺术的视觉叙事变迁研究--以广东美术馆双/三年展为例

广东美术馆建馆以来,举办的历届双/三年展已形成一定的本土城市文化建构及社会影响力,设计风格由现代主义向当代艺术演变,历届展览海报亦在视觉叙事上体现着时代发展的设计蜕变。文章以广东美术馆双/三年展的案例视角管窥中国当代艺术的视觉叙事变迁,以期为艺术展览与文化活动的未来创新与发展方向提供参考与启示。

第三届中国民间工艺品博览会即将召开

第三届中国民间工艺品博览会将与第十三中国艺术博览会同时在中国国际展览中心一号馆三层B馆召开，时间：2006年8月20日至8月26日。

解读首届广州当代艺术三年展

检点2002年末艺事,可用“乱花迷眼”来形容,而纷繁之中不乏抢眼之景,比如“首届广州当代艺术三年展”,以文本和回顾展的方式来复演上个世纪90年代的“凶猛动物”“历史”,意义独特。三年展借助南方发达的媒体产业将这部艺术史推进到民众生活中去的实践,不只是艺术行为更是城市行为。前者以艺术何必与大众“生死两茫茫”的发问为代表,后者则将艺展纳入到城市先进文化建设的体系中,这一思想无疑会在不远的未来产生艺术与城市双赢的成果。这在上海近年来的一系列展事中也有所体现,双年展和国宝展上来自四面八方的汹涌人群是为明证。艺术本不该只是圈子里的事。 因“一城二展”同时受到关注的“首届广州中国当代艺术展”在网上遭遇美院学生掷来的5块香蕉皮,少年意气中不乏真识。前段时间在杭州中国美术学院做过讲座的台湾陆蓉之教授回台后也在网上看到了来自美院学生的批评,陆蓉之教授在回帖中坦言了自己“心里难过”的事实,同时数番回帖耐心解说个人看法,张贴长长的文章进一步说明。其真诚交流的心态隔网犹见,与美院学生的直率相映成趣。

首届中国艺术三年展的启示

2002年9月28日，由李小山、彭德主持的首届中国艺术三年展在广州艺术博物院开幕，106位艺术家参展。

设计与公共艺术引领创新生活:第三届中国设计大展及公共艺术专题展

本文是对第三届中国设计大展及公共艺术专题展的深度报道。回顾了往届大展的经验与成果,介绍了本届大展的概况与特点,以及开幕式和学术研讨会的情况,并通过对展览案例的分析,剖析本届大展如何向公众展示在"新时代"背景下,中国设计与公共艺术与新生活的关系,以及解决问题与价值引领的途径和方式,为加快创新型国家建设贡献有价值的思考和实践。

中国艺术研究院第三届中国画名家班七人展作品

这里．向大家展示的是中国艺术研究院第三届中国画名家班七位画家的代表作品。这七位画家分别是来自北京的石峰．容铁，山西的王莹，山东的何丽，

在“造境”现场的对话——第50届威尼斯双年展中国馆艺术家访谈

适逢第50届威尼斯双年展之际,中国第一次以国家馆的形式参加该享有国际盛誉的大型当代艺术展览。中国馆的主题为“造境”,共有五位艺术家参展,因特殊原因展览未能在威尼斯成行,后经多方努力,移师广东美术馆,于7月25日至8月31日举行。笔者于展览期间访问了参展艺术家。

中国“双(三)年展”运作机制的社会基础及相关问题

如果从1992年算起，中国的艺术“双（三）年展”已走过十年多的历程。这一历程大致可分为两个阶段，第一阶段开始于1992年的“中国广州/首届90年代艺术双年展（油画部分）”，当时它的出现曾为中国的当代艺术和艺术市场带来了诸多兴奋点。此后出现了1993年的“首届中国北京油画艺术双年展”、1996年的“首届上海国际病态双年展（油画）”

出新意于法度之中——读首届全国青年国画年展画作

读者朋友,未翻开这期《美术观察》,也许您已有新异的感觉。这不仅是因为这册刊物是《美术观察》的第一百期,也是新年的第一期。装帧的变化,是我们关注设计的一个举措。本期[美术家]重点刊发本刊于近期举办的“彩墨境界——中国山水画学术展”作品和日本藏中国民间年画部分作品。“彩墨境界”展览是我们举办的关于国画色彩问题学术探讨活动的第一步。本栏目刊发12位画家的部分作品,意在引起对国画色彩问题的重视和讨论。日本所藏这部分年画是中国民间年画优秀作品的一部分,具有较高的艺术价值,读者可以欣赏。

“黎昌杯”首届全国青年国画年展致辞

由中国文学艺术基金会、中国美术馆主办,中国文学艺术基金会、黎昌投资有限公司承办的“黎昌杯”首届全国青年国画年展,本着公开、公平、公正的原则,经专家评委的初评、终评,并经北京市朝阳区公证处现场监督公证,评选出八十幅获奖作品,汇集成册。 全国青年国画年展的宗旨是为艺术描绘一个新的未来,其一是要突出国画艺术创新,推出新人新作;其二是要在全球化的背景下,向社会展示具有人文和历史价值趋向的、积极的、健康的艺术品。

“我观首届北京双年展”笔谈(2) 理直才能气壮——从北京双年展到当今的理论建设

2003年9月举办的“首届中国北京国际美术双年展”，曲终人散已数月之久了。与以往许多展览活动不同，这次展览并没有因时过境迁而快速淡出人们的视野。由这次展览所引发出来的话题在延伸。种种议论都没有停息下来。笔者本人就接连应邀参与了多次研讨会。与会者各持己见互不相让，气氛很为热烈。

聚焦“首届中国漆画学术提名展”

艺术当代性的文化企求，使漆画面临更严峻的学术审视和灵魂拷问。与水墨和陶艺一样，如何实现传统媒材语言当代化，成为首届中国漆画学术提名展学术对话和研讨的中心，本文摘录批评家、策展人及漆画家的只言片语，以供交流。