“骚体”对陆机文学创作思想的影响

陆机提出的"诗缘情而绮靡"开启了中国古代文论"重情"的传统,是对文学理论的一个重要发展。从文学理论中关于文学风格和文学思维的角度看,在语言风格、缘情说和骚体的成因三个方面,陆机的文学和文论作品与"骚体"存在着密切的联系,这表明陆机的文学理论基础主要来源于屈原的浪漫主义创作实践。

论拟骚体中汉人焦虑心态的表现及根由

以王逸《楚辞章句》所录汉代七篇拟骚体作品的数据统计为基础①,阐述汉人焦虑心态的现实倒置感、时间飘忽感、命运限定感和孤独感等四个方面表现,简析其进身之阶、深刻不遇感和"二重角色"等根由。由此可拟骚体在纪录汉人文学心灵的重要作用。

说“骚体词”

“骚体词”是南宋词人辛弃疾首创的一种“特殊词体”。这种“词体”作品在整个宋词中十分罕见，初步可以认定者仅有三首：辛弃疾创作的《水龙吟》(听兮清佩琼瑶些)和《醉翁操》(长松)两首；蒋捷创作的《水龙吟》(醉兮琼瀣浮觞些)一首。下面先看辛弃疾的两首“骚体词”，其一：

贾谊赋考论四题

贾谊全面关注楚文化发生在贬谪长沙以后,可以系年的辞赋作品有《吊屈原赋》、《鹏鸟赋》、《旱云赋》等。其辞赋不但具有上承屈宋、下启两汉的重要意义,而且为散体大赋的“散”奠定了坚实的基础。从《吊屈原赋》,中经《鹏鸟赋》,再到《旱云赋》,贾谊辞赋创作的大趋势是逐步地从楚辞体中解放出来,在摸索中探索“赋”的内涵。连云港尹湾汉简《神乌赋》出土是汉赋研究史上的一件大事。《鹏鸟赋》是《神乌赋》的上源。