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The Rediscovery of“Evocation”(Xing)and the Rise of“Poems Based on Evocation with Miscellaneous Themes”(Za-Xing)in the Resurgence Era of Southern Song Dynasty
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作者 CHENG Wei 《Frontiers of Literary Studies in China-Selected Publications from Chinese Universities》 2024年第3期336-352,共17页
The composition of group poems based on evocation with miscellaneous themes(za-xing)first emerged in the Tang Dynasty,pioneered by Du Fu and Chu Guangxi,but an extraordinary outburst of group poems based on evocation ... The composition of group poems based on evocation with miscellaneous themes(za-xing)first emerged in the Tang Dynasty,pioneered by Du Fu and Chu Guangxi,but an extraordinary outburst of group poems based on evocation with miscellaneous themes emerged in the the resurgence era of Southern Song Dynasty.This phenomenon was not only influenced by new ideas in poetics and the studies of Confucian classics in the Southern Song Dynasty but also directly stemmed from the resistance against the poetic system represented by the Jiangxi poetry school.The group poems based on evocation with miscellaneous themes of poets such as Lu You,Yang Wanli,and Fan Chengda exhibit a tendency opposite to the Jiangxi poetic style in terms of their overall characteristics.The rise of evocation with miscellaneous themes poems in the poetic circle of the the resurgence era of Southern Song Dynasty holds significant importance in the history of Song poetry.It represents a rebellious and rule-breaking force that fundamentally protests against the various rules and boundaries established by Song poetics,marking a revolution in the norms of Song poetry. 展开更多
关键词 the resurgence era of Southern Song Dynasty poems based on evocation with miscellaneous themes origin meaning
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故事与史实:“郑虔三绝”中的“书与画”钩沉
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作者 唐波 《艺术探索》 CSSCI 2024年第5期18-26,共9页
由于书画关系在中国美术史上极为重要,因此,“郑虔三绝”这则故事常被后世美术史研究者所征引。但该故事中“书与画”的史实究竟如何,却一直未见具体研究。经考证,“郑虔三绝”中的“书绝”,很可能是被唐朝主流书坛抛弃,而在民间流行的... 由于书画关系在中国美术史上极为重要,因此,“郑虔三绝”这则故事常被后世美术史研究者所征引。但该故事中“书与画”的史实究竟如何,却一直未见具体研究。经考证,“郑虔三绝”中的“书绝”,很可能是被唐朝主流书坛抛弃,而在民间流行的杂体书,而非一般意义上的主体书。而“画绝”,则很可能是一幅以江海为背景,以斩鲸钓鳌为叙事中心,呈现社会理想主义与个人英雄主义相结合的江海画,而非一般意义上的山水画。 展开更多
关键词 《八哀诗》 郑虔三绝 杂体书 《沧洲图》 审美意象
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杜甫杂诗的开拓——以《秦州杂诗二十首》为例
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作者 黄鲜 荣军 《齐齐哈尔高等师范专科学校学报》 2024年第2期28-31,共4页
杂事发展到唐代有所新变,《秦州杂诗二十首》改变了杂诗以个人情怀为主的写作传统,转向社会现实。底层百姓及其生活成为杂诗的审美对象,拓宽了杂诗表现范围;从平民立场为百姓发声、批判现实,提高了杂诗的思想性;其杂诗手法随着写实增加... 杂事发展到唐代有所新变,《秦州杂诗二十首》改变了杂诗以个人情怀为主的写作传统,转向社会现实。底层百姓及其生活成为杂诗的审美对象,拓宽了杂诗表现范围;从平民立场为百姓发声、批判现实,提高了杂诗的思想性;其杂诗手法随着写实增加而转变,展现杂诗艺术形式的适应性,丰富了杂诗乃至诗歌的表现手段,影响了后世诗歌发展。 展开更多
关键词 杜甫 杂诗 个人情怀 社会生活
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谈言微中,解颐解纷——饶少平先生的《杂体诗歌概论》论略 被引量:1
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作者 赵目珍 《北京工业大学学报(社会科学版)》 CSSCI 2011年第3期67-73,共7页
杂体诗作为中国文学遗产的一部分,其在文学史上的地位卑贱低下,一直引不起学者的重视。饶少平先生《杂体诗歌概论》的出版,填补了这方面研究的空白。其一方面吸纳了杂体诗的丰富之态与广博之趣,一方面又不失文学研究的宗旨,做到了"... 杂体诗作为中国文学遗产的一部分,其在文学史上的地位卑贱低下,一直引不起学者的重视。饶少平先生《杂体诗歌概论》的出版,填补了这方面研究的空白。其一方面吸纳了杂体诗的丰富之态与广博之趣,一方面又不失文学研究的宗旨,做到了"辨章学术、考镜源流";同时,也使文学研究本身开始了有意义上的反顾与思考。 展开更多
关键词 《杂体诗歌概论》 杂体诗 饶少平
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论周作人对中国现代诗歌的独特贡献 被引量:2
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作者 田广 《兰州大学学报(社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2003年第4期87-93,共7页
周作人在诗歌领域的理论建树、创作实绩及其影响,文学研究界长期以来未能给予应有的重视。本文从诗歌理论与批评、新诗创作和杂诗写作三个方面,介绍并论述了周作人对中国现代诗歌的创立和发展作出的重要而独特的贡献,特别是对作为周作... 周作人在诗歌领域的理论建树、创作实绩及其影响,文学研究界长期以来未能给予应有的重视。本文从诗歌理论与批评、新诗创作和杂诗写作三个方面,介绍并论述了周作人对中国现代诗歌的创立和发展作出的重要而独特的贡献,特别是对作为周作人“独家产品”的杂诗,进行了梳理评价。 展开更多
关键词 周作人 中国现代诗歌 杂诗
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新时期诗歌对政治的加法和减法——政治与诗歌的互相介入 被引量:2
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作者 周伟驰 《长沙理工大学学报(社会科学版)》 2016年第4期77-85,共9页
新时期现代派诗歌为了抵制政治对诗歌的介入,重新回到真实的语言而减去诗歌中的政治因素,走向"纯诗",但导致了一系列的问题。如何在保持现代主义技巧的同时又介入政治和社会,写出好的"杂诗",前苏联和东欧的经验值... 新时期现代派诗歌为了抵制政治对诗歌的介入,重新回到真实的语言而减去诗歌中的政治因素,走向"纯诗",但导致了一系列的问题。如何在保持现代主义技巧的同时又介入政治和社会,写出好的"杂诗",前苏联和东欧的经验值得反思。 展开更多
关键词 新时期 政治 纯诗 杂诗
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《永平诗存》所辑《伊江杂咏》著者考辨 被引量:2
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作者 史国强 《新疆大学学报(哲学社会科学版)》 CSSCI 2014年第3期111-114,共4页
《永平诗存》所辑《伊江杂咏》是薛国琮在舒其绍《伊江杂咏》的基础上,依据自己在伊犁的见闻,结合舒其绍《听雪集》前三卷的诗注和王大枢《西征录》的内容进行修改、增补乃至新创而成的。其较为全面地展现了十八世纪与十九世纪之交伊犁... 《永平诗存》所辑《伊江杂咏》是薛国琮在舒其绍《伊江杂咏》的基础上,依据自己在伊犁的见闻,结合舒其绍《听雪集》前三卷的诗注和王大枢《西征录》的内容进行修改、增补乃至新创而成的。其较为全面地展现了十八世纪与十九世纪之交伊犁地区社会状况和风土人情,堪与纪昀《乌鲁木齐杂诗》媲美。 展开更多
关键词 《伊江杂咏》 著者 考辨
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诗话勃兴于宋代的条件与成因 被引量:1
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作者 白贵 《河北学刊》 2003年第3期122-126,共5页
诗话之典型形态出现于宋代 ,有着深刻的社会历史的、文化的、文学本身等多种肇因。宋之文人地位较高 ,文学批评著作在宋代目录学中地位的上升与独立 ,说明宋人的文学批评是一种高度自觉的文学批评 ;宋诗的崛起是从评说、咀嚼唐诗 ,了解... 诗话之典型形态出现于宋代 ,有着深刻的社会历史的、文化的、文学本身等多种肇因。宋之文人地位较高 ,文学批评著作在宋代目录学中地位的上升与独立 ,说明宋人的文学批评是一种高度自觉的文学批评 ;宋诗的崛起是从评说、咀嚼唐诗 ,了解、品味唐人轶事开始 ,这一切都凝结为诗话之作 ;文体发展到宋代 ,进入了一个黄金时期 ,古文大家们带头躬行于被一些人视为卑格的笔记、诗话等 ;官学系统以及各地书院的建立和蓬勃发展 ,在客观上恰好满足了人们对教育的需求 ;宋代刻书、造纸业的发达 ,使当代及前代众多典籍得以广泛传播 ;宋人在藏书读书的量上超过前人 ,而知识的丰富使得宋人有了更多的自信和炫耀展示自己才学的意识。“以才学为诗” ,“好议论” ,事实上也催生了“诗话”。 展开更多
关键词 诗话 传播 条件 成因
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《古今岁时杂咏》的文献价值与不足 被引量:2
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作者 张晓红 《兰州文理学院学报(社会科学版)》 2017年第3期80-85,共6页
《古今岁时杂咏》是南宋蒲积中所编的一部有关时令节日诗歌总集,它在文献学上具有较高的辑佚、校勘及民俗等价值,但也有作者排序不当、收诗范围较窄、作者称名体例不一、张冠李戴、拆合原诗、抄录有误以及校勘不够精审等不足与缺憾,在... 《古今岁时杂咏》是南宋蒲积中所编的一部有关时令节日诗歌总集,它在文献学上具有较高的辑佚、校勘及民俗等价值,但也有作者排序不当、收诗范围较窄、作者称名体例不一、张冠李戴、拆合原诗、抄录有误以及校勘不够精审等不足与缺憾,在使用过程中需要注意。 展开更多
关键词 《古今岁时杂咏》 文献价值 不足
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吴宓《欧游杂诗》的欧洲印象与诗体意识 被引量:2
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作者 李勇 《咸阳师范学院学报》 2020年第1期110-115,共6页
吴宓对欧洲的浪漫化书写,既有19世纪浪漫主义文学阅读经验的影响,又有中国文化立场出发的过滤与重构,最终形成了以爱情理想主义与道德理想主义为中心的欧洲印象。在诗歌形式方面,《欧游杂诗》以五言古体的杂诗形式去模仿拜伦叙事诗的结... 吴宓对欧洲的浪漫化书写,既有19世纪浪漫主义文学阅读经验的影响,又有中国文化立场出发的过滤与重构,最终形成了以爱情理想主义与道德理想主义为中心的欧洲印象。在诗歌形式方面,《欧游杂诗》以五言古体的杂诗形式去模仿拜伦叙事诗的结构与风格。 展开更多
关键词 吴宓 《欧游杂诗》 浪漫主义 旧格律
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《文选集注》中江淹杂体诗的研究价值——兼论先唐文本的研究方法 被引量:1
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作者 宋展云 《上海大学学报(社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2018年第3期44-55,共12页
先唐经典文本具有不稳定性和衍生性,需要利用诸多版本及注本的比较与互参进行综合研究。以《文选集注·江文通杂体诗》为例,其序文及注解、正文的异文、篇题的变化、李善注及各家注本的多维诠解、注本所引亡佚文献等,不仅对于勘定... 先唐经典文本具有不稳定性和衍生性,需要利用诸多版本及注本的比较与互参进行综合研究。以《文选集注·江文通杂体诗》为例,其序文及注解、正文的异文、篇题的变化、李善注及各家注本的多维诠解、注本所引亡佚文献等,不仅对于勘定原文、补充文学史料具有意义,而且对于探寻汉晋诗歌艺术风格及其经典化进程也颇有裨益。通过《文选》早期钞本、刻本的比勘,可以尽量追溯文本的原貌,利于整理并校订中古集部文献,同时也应当尊重文本的开放性及多样性,注意文本形态流变背后的深层文化内涵。关注文本流变及其生成机制,充分利用集注本及历代注评本,并从多元开放的视角重新审视正文、注文及读者之间的互动关系,对于古代文学研究具有方法论意义。 展开更多
关键词 《文选集注》 江淹《杂体诗》 文本形态 经典化
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江淹《杂体诗》的方法论意义——兼驳《杂体诗》“非其本色”说 被引量:1
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作者 陈恩维 《佛山科学技术学院学报(社会科学版)》 2006年第3期6-10,共5页
有人认为江淹《杂体诗》非其本色,甚至主张将拟古诗与其他创作成就分而论之。考察江淹的全部作品,我们发现,江淹早期的其他作品为《杂体诗》作了题材上的准备,成就了其“诗体总杂”的创作特色;而其他模拟作品“学古制今”,则培养了江淹... 有人认为江淹《杂体诗》非其本色,甚至主张将拟古诗与其他创作成就分而论之。考察江淹的全部作品,我们发现,江淹早期的其他作品为《杂体诗》作了题材上的准备,成就了其“诗体总杂”的创作特色;而其他模拟作品“学古制今”,则培养了江淹“善于模拟”的创作个性,为《杂体诗》的创作积累了正反两方面的经验;“具美兼善”的理论导向和实际创作,使《杂体诗》成为了体现江淹“本色”的集大成之作。 展开更多
关键词 江淹 《杂体诗》 模拟
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金代全真道士之杂体诗词刍论 被引量:2
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作者 于东新 《集宁师范学院学报》 2012年第1期22-30,共9页
生活于金元时期的王重阳及全真七子的杂体诗创作,在整个诗歌发展史上,别树一帜。全真道教从创始到壮大,一直坚持以诗歌,尤其是杂体诗来宣传教义,使传统的诗歌增添了颂道劝化的功能。概括地说,其杂体诗词,主要用来劝化世人、训导信徒和... 生活于金元时期的王重阳及全真七子的杂体诗创作,在整个诗歌发展史上,别树一帜。全真道教从创始到壮大,一直坚持以诗歌,尤其是杂体诗来宣传教义,使传统的诗歌增添了颂道劝化的功能。概括地说,其杂体诗词,主要用来劝化世人、训导信徒和传授修道心法。在样式上,主要包括藏头拆字诗、数字诗、福唐体、联珠、叠字诗、嵌字诗、复字诗、攒字诗等,各施巧妙,别具智慧。在艺术上,在各方面"没有任何一个宗教像全真教那样博得文士乐道,并且对文学发生较多影响"。 展开更多
关键词 王重阳 全真七子 杂体诗词 功能体式 艺术影响
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江淹的文学批评观及对《诗品》的影响 被引量:3
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作者 纪晓建 《南通师范学院学报(哲学社会科学版)》 2004年第3期71-75,共5页
南朝作家江淹以善于拟古而著称 ,其《杂体诗三十首》包含着独特的文学批评见解。诗前小序体现了他“通方广恕、好远兼爱”的文学批评要旨。三十首拟古诗以其特有的诗人序列显示了五言诗从汉代至晋宋的演变过程。江淹的文学批评观对后世... 南朝作家江淹以善于拟古而著称 ,其《杂体诗三十首》包含着独特的文学批评见解。诗前小序体现了他“通方广恕、好远兼爱”的文学批评要旨。三十首拟古诗以其特有的诗人序列显示了五言诗从汉代至晋宋的演变过程。江淹的文学批评观对后世的文学批评著作特别是《诗品》 展开更多
关键词 江淹 杂体诗 文学批评 《诗品》
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浅析江淹《杂体诗三十首》 被引量:1
15
作者 刘涛 《大连教育学院学报》 2004年第2期51-53,共3页
江淹是中国南北朝时期南朝著名文学家,其诗歌创作重视模拟前人但又有很大发展,形成了自己独具特色的诗风。其《杂体诗三十首》选取了自汉至刘宋三十家诗人的诗体作为模拟对象,通过这种模拟创作的方式表达出自己的文学观点。这是一种别... 江淹是中国南北朝时期南朝著名文学家,其诗歌创作重视模拟前人但又有很大发展,形成了自己独具特色的诗风。其《杂体诗三十首》选取了自汉至刘宋三十家诗人的诗体作为模拟对象,通过这种模拟创作的方式表达出自己的文学观点。这是一种别具一格的文学批评方法。 展开更多
关键词 江淹 杂体诗三十首 南朝诗歌
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颂圣歌一统 玲珑向日心——纪晓岚《乌鲁木齐杂诗》的情感主题之一 被引量:1
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作者 刘树胜 《沧州师范学院学报》 2007年第2期1-3,共3页
纪晓岚在《乌鲁木齐杂诗》中,通过对新疆历史、风俗习惯、文化艺术的记述与描写,以昂扬奋发的激情,最大限度的歌颂了皇恩的浩荡和祖国的统一,表现了一个封建时代知识分子的忠君爱国之心。
关键词 《杂诗》 新疆 大一统 风俗习惯 文化艺术
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从江淹《杂体诗三十首》对原作的因革看南朝诗学观念的变迁 被引量:1
17
作者 郭晨光 《内蒙古大学学报(哲学社会科学版)》 2013年第6期96-100,共5页
江淹《杂体诗三十首》是汉魏六朝拟诗的杰出代表,江淹在模拟的同时从"意象"、"句法"、"诗歌体式"、"声律"等角度对原有诗作进行多方面的因革和创新,从而实现了诗体由"复"而"变&... 江淹《杂体诗三十首》是汉魏六朝拟诗的杰出代表,江淹在模拟的同时从"意象"、"句法"、"诗歌体式"、"声律"等角度对原有诗作进行多方面的因革和创新,从而实现了诗体由"复"而"变"。这些创新性因素同时体现了南朝文学观念和诗学思潮的变迁,成为文人引领文风变革的有效手段,也预示了文学变革时期的到来。 展开更多
关键词 江淹 《杂体诗三十首》 因革 诗歌观念
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试论江淹《杂体诗三十首》及其序对钟嵘的影响 被引量:1
18
作者 孙津华 《平顶山师专学报》 2003年第1期54-56,共3页
 以江淹《杂体诗三十首》及其序为切入点,分别从创作时间、创作动机、对象选择、五言诗诸问题及从文体论到作家论的转变等几个方面,分析了江淹对钟嵘产生影响的可能性,并简要指出这种分析所具有的价值和意义。
关键词 江淹 《杂体诗三十首》及其序 钟嵘 影响
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浅析《乌鲁木齐杂诗》反映的友好民族关系 被引量:1
19
作者 吴玉霞 《新疆教育学院学报》 2008年第2期1-5,共5页
纪昀的《乌鲁木齐杂诗》较全面地反映了新疆各民族之间友好交往的情况。诗集中大量诗篇从新疆与中原政治、经济与文化生活的紧密联系,展现了新疆各民族之间的友好关系,表明新疆的繁荣发展是与中央的有效管理以及各族人民的共同努力分不... 纪昀的《乌鲁木齐杂诗》较全面地反映了新疆各民族之间友好交往的情况。诗集中大量诗篇从新疆与中原政治、经济与文化生活的紧密联系,展现了新疆各民族之间的友好关系,表明新疆的繁荣发展是与中央的有效管理以及各族人民的共同努力分不开的。这说明清政府对新疆的有效管理是各民族团结、祖国统一、边境安定、生产发展的重要条件。 展开更多
关键词 纪昀 《乌鲁木齐杂诗》 民族关系
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《玉台新咏》编纂体例二题
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作者 胡大雷 《古籍整理研究学刊》 CSSCI 北大核心 2009年第5期13-16,共4页
赵刻本《玉台新咏》卷前目录、卷中篇名的作者作品标注,其中"杂诗",一是称作者所有诗作的总和,二是称某一类型诗作的总和,可以作为题目用,三是具体诗作的具体篇题。《玉台新咏》所录作品的题目有列于"篇末"者,当是... 赵刻本《玉台新咏》卷前目录、卷中篇名的作者作品标注,其中"杂诗",一是称作者所有诗作的总和,二是称某一类型诗作的总和,可以作为题目用,三是具体诗作的具体篇题。《玉台新咏》所录作品的题目有列于"篇末"者,当是继承自《汉书·礼乐志》、《宋书·乐志》,是乐府类作品标注法。 展开更多
关键词 玉台新咏 杂诗 篇末题目 乐府类作品
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