并非“挑战”与“启蒙”——就《一个故事的三种讲法》与许子东商榷

许子东以史的眼光综合考察了不同作家、不同时代、不同流派的作品。他从作品的情节切入 ,发现了《日出》、《啼笑姻缘》、《沉香屑第一炉香》三部文学史意义大相径庭的作品的相似之处及不同之处 ,从中可看出他不同寻常的才情和学术思路。但有两点仍需商榷。第一 ,张爱玲的创作游离于当时的主流文学之外 ,客观效果上的确构成了对四十年代主流文坛的挑战 ,但就此便认为张爱玲在主观上受到了当时主流文学的“刺激”、“干扰”、“挑战” ,将自己置身于与主流文学的紧张对话关系之中 ,并以创作作出回应 ,这一观点是否妥当 ?第二 ,认为张爱玲作品中的男性更多一些“五四风采” ,并把忙于谈恋爱的花花公子解读为五四启蒙传统的继承者 ,这一观点是否牵强 ?

一个故事,两种讲法

从前有这样一个故事：一群羊在山坡上吃草。其中一只羊不想和同伴们一起吃草，于是就脱离了羊群．跑到另一个地方独自享用美味的青草。这时出现了一只饿狼，那只羊想要求救，但是它已经离羊群太远了．狼就把那只羊吃掉了。这个故事告诉我们：团结就是力量。

一个皇太极,三个故事——以《碧血剑》《倾城倾国》《独步天下》为中心

金庸的《碧血剑》、凌力的《倾城倾国》和李歆的《独步天下》虽然都是通俗小说,却因出品的时代差异,显示了不同的旨趣,这在同一个历史人物—皇太极—的描写上可以得到清晰的表现。受许子东先生《一个故事的三种讲法》的启发,文章从人物形象、叙事功能和审美意旨入手,揭示三部作品反映的不同的时代文化形态和大众心理。