超现实主义电影《一条安达鲁狗》的符号学分析

《一条安达鲁狗》是超现实主义电影之父路易斯·布努埃尔和超现实主义画家萨尔瓦多·达利的跨界合作,表现的是人的梦境和潜意识。本文对这部反情节反理性的影片进行后结构主义剖析,探讨作者在对创作手法的追求之外真正想表达的一些东西。

从《一条安达鲁狗》谈起

不知为什么，倘若我们把布努艾尔的作品比作巧克力奶油冻，它便是一种特殊的，不同一般的奶油冻，它绝不是戈麦斯太太或别的某位太太做得出来的那种一般的巧克力奶油冻，而是具有一种特殊的味道，仿佛布努艾尔有一种灵气使享物具有了与众不同的独特格调。

布努艾尔回忆录(节选)——关于《一条安达鲁狗》

1925-1929年间，我几次回西班牙去看望我的朋友。有一次在旅途中，达利兴致勃勃地告诉我说，弗德里科·加西亚·洛尔卡刚刚写完一台精彩的舞台剧，名叫《唐佩林普林》，也叫《贝利莎在她的花园里》。

路易斯·布努艾尔的超现实主义双连画——关于《一条安达鲁狗》和《黄金时代》

布努艾尔总是提醒我们，不要企图从他的第一部影片里找到什么含义，他把它说成是一系列按照兴之所至的顺序排列起来的画面。于是，《一条安达鲁狗》便可能是超现实主义的下意识写作在电影上的等同物，从片名本身就可以看出，它不要任何逻辑联系。

序言:一条安达鲁狗

本文可能是世界电影史上最短的宣言,也是最声名狼籍的宣言。《一条安达鲁狗》公映后获得巨大成功,布努埃尔应邀在《电影杂志》发表该电影的剧本,然而这一决定遭到布努埃尔所在的超现实主义团体的强烈反对,他们希望该剧本由《超现实主义革命》杂志发表。布努埃尔遵从了团体成员的意愿,然而为时已晚,最终两本杂志都发表了该剧本,因此布努埃尔通过给《超现实主义革命》写序言,来宣示了该版授权的正统地位。在宣言里,布努埃尔谴责了对于《一条安达鲁狗》热情观影的观众和积极的舆论报道,谴责了他们对他的电影所作的客套、庸俗、唯美主义的评价,而他把这部电影看作是对叛乱的强烈呼唤。

欧美文艺家评布氏创作

让·维果（1905—1934，法国电影导演）： 《一条安达鲁狗》无论从哪方面来讲都是一部大作：场两凋度把握准确，取景技巧熟练，视觉及思维联想自然，梦境逻辑坚实，下意识和非理性衔接绝妙。（1930）

关于《黄金时代》

在《一条安达鲁狗》之后，我不可能考虑拍一部当时已经被称为“商业电影”的影片。我不惜一切地要继续做一个超现实主义者。由于我认为不可能再向母亲要求资助，所以我看不到出路，决定告别电影。

路易斯·布努艾尔

路易斯·布努艾尔是国际影坛上久负盛名的导演大师，也是一位杰出的电影剧作家。1900年2月22日，布努艾尔生于西班牙下艾拉贡省的卡郎达村早年曾就读马德里大学，攻读农艺学和昆虫学。同时钻研文学史和哲学史，获硕士学位。1925年后移居巴黎。担任先锋派导演让·爱浦斯坦的助手。1928年，与他的朋友画家萨尔瓦多·达利合作编导了超现实主义影片《一条安达鲁狗》，引起轰动。

《蚁人》:蚂蚁如何力挽狂澜

某些专家不妨考虑做个这样的电影集锦：第—个镜头是路易斯·布努埃尔1929年那部《一条安达鲁狗》中从洞里伸出来的人的手掌：灵感源于萨尔瓦多·达利的梦境；

十大经典文艺类电影

《云上的日子》；《一条安达鲁狗》；《甜蜜生活》；《辛德勒的名单》；《海上钢琴师》。

布努艾尔:我能让子弹在你的胸前停下

对于常规电影来说,先锋电影是很有破坏力和杀伤力的,它像一种腐蚀性很强的化学液体,在显现影像的同时也在销蚀这些影像。超现实主义者出身的布努艾尔杀进人的潜意识的“主观”电影,在引爆几件“非常规武器”后,布努艾尔似乎被冗杂的尘俗生活淹没了。但他身上一直不曾泯灭的先锋精神却在多年之后再次唤醒了观众,唤醒了胶片上那些沉睡的影像……

欲望的隐晦目的

《欲望的隐晦目的》是路易斯·布努艾尔的最后一部影片。与他的第一部著名而备受争议的《一条安达鲁狗》一样,此片留下了无数谜局:欲望?什么样的欲望?两性、政治或意识形态?