《一点就到家》:乡村振兴的民族志影像

电影《一点就到家》中三个合伙人的“电商梦”、“咖啡梦”、“快递梦”即是黄路村这个千年古寨的乡村振兴。从种茶到种咖啡、从外出打工到回乡创业、从传统的赶集到网购的转变,是黄路村实现乡村振兴和从传统乡村向现代乡村转型的具体体现。黄路村向现代乡村的转型,不仅发生在经济、物质的层面,还深入这个千年古寨几代人的观念与精神伦理之中。《一点就到家》对黄路村经济、物质、观念及精神伦理的探视、触摸,展现出对现代中国传统乡村振兴的民族志影像审视价值。

多模态视角下《一点就到家》中的中国青年形象塑造及英文字幕话语分析

电影《一点就到家》是一部青春喜剧片,深受各年龄阶层观众尤其是青年人的喜爱,上映第一周就拿下了不俗的票房成绩。《一点就到家》从视觉与听觉等多模态视角为国外观众呈现了当今中国青年的真实精神面貌。文章通过剖析影片英文字幕的多模态话语再现方式,探讨中国电影在对外传播中如何更加生动灵活地塑造中国青年的国际形象。

《一点就到家》:合作模型、动物表意与新农村电影的喜剧风

《一点就到家》继承了《中国合伙人》的“合作范”,开启了新农村电影中的“合作叙事”,改变了新农村电影以往单向的“光环人”叙事视角和表达进路。其中植入了多种动物的影像符号,这些影像符号除作为乡村的风貌景观构素外,还承担着镜像化人物和外来者本土化见证者的角色功能。而喜剧手法及超现实主义元素的融入,则显示出新农村电影风格上的创新和对市场动能的兼顾,打破了农村题材主旋律电影一贯的“严肃向”创作倾向。

乡村振兴背景下农村题材电影创作的嬗变--评电影《一点就到家》的融合美学

与以往农村题材电影相比,《一点就到家》体现了融合美学的创作新特点。影片在叙事主题上构建了都市类型叙事与乡土情感书写的结合,打破了历史沿袭下来的城乡二元对立结构;在喜剧风格上打通了青年亚文化与主旋律导向的审美路径,探索了乡村扶贫题材电影与商业化结合的新路子;在人物塑造上融合了传统农民与新生代农民的形象,彰显出该形象独特的文化内涵。影片体现了新时代乡村振兴背景下农村题材电影创作的新变化和新趋势。

《一点就到家》的返乡书写与个体身份建构

《一点就到家》是由《喜欢你》的导演许宏宇执导的又一部青春励志影片,延续了其独特的风格,以流畅的剪辑与多元素的杂糅呈现轻松愉悦的叙事特征。影片以"返乡"作为叙事背景,透过回乡创业的彭秀兵和"城市边缘人"魏晋北这一内一外两种视角,去反观"乡衰"与"城困"这两种社会现象,以不同的人物视角完成影片的返乡书写。同时,影片表达了传统与现代两种思维方式之间的碰撞,并在对个体身份的建构中尝试寻求和解的途径。

基于后疫情时代的我国喜剧电影分析——以《一点就到家》为例

在后疫情时代,《一点就到家》不仅带给了人们轻松和愉悦,也治愈了人们在疫情特殊时期心理上、生活上以及观念上的创伤。《一点就到家》则在很大程度上基于国家发展的角度,立足小人物视角,给予人们心灵上莫大的安抚和治愈。影片采用喜剧+正剧相结合的形式,将年青一代的生活状态和奋斗历程真实地展现在银幕上,通过茶与咖啡、老一辈与年轻人的冲突对抗,凸显出创新精神和社会价值观,到最后两两融合,双双和解,则又契合了人类命运共同体的时代价值。

国产青春片的祛魅与创新——评影片《一点就到家》

《一点就到家》打破了以往国内青春片的创作模式,即"青春怀旧+爱情至上"的类型化创作模式,在目前国内"乡村扶贫"的大背景下,从青年人的视角出发,讲述了一个不同于以往青春片的青年励志故事,为国庆档的电影市场增添了新的活力,也为今后青春片的发展提供了新的思路。

浅论《一点就到家》对国产喜剧电影困境的突围

近年来国产喜剧电影屡屡刷新票房纪录,成为除好莱坞影片外最受观众喜爱的电影类型,然而过快的发展也使其出现了一些问题,具体表现为低级、媚俗的审美倾向和快餐化、功利化的狂欢。《一点就到家》作为2020年国庆档电影中最具喜剧风格的一部作品,在人物形象的塑造、叙事节奏的把控和喜剧背后主旨内涵的表达上,有较为出色的表现,在一定程度上为当下国产喜剧电影的发展提供了良好的借鉴,是对当下国产喜剧电影困境的突围。

《一点就到家》与《中国合伙人》:不同时代的青春故事

《一点就到家》是2020年国庆期间上映的青春喜剧片,讲述三名青年创业的故事。与《中国合伙人》相比,两部影片共同讲述青春的主题并且在人物设置上相类似,但是不同时代环境中的青年有着不同的观念和人生选择,对于梦想与成功的定义也有所不同。该片在扶贫脱贫的议题中,涉及当下热门的互联网、快递物流、电商直播等元素,借助魔幻的表现手段,展现最贴合当下的现实生活图景。

《一点就到家》中城与乡、家与国的突破与创新探析

电影《一点就到家》于2020年公映,从票房可看出,这部影片受到了观众的认可。无论是从城市和乡村还是从小家和大国情怀来看,都可以找到其中的闪光点。总的来说,这是一部带有时代特色和导演风格的轻喜剧商业电影。相较于同样是三人合作模式的《中国合伙人》来说,《一点就到家》更具有乡村化和土味气息,可谓乡村版《中国合伙人》,这种土味背后折射出了民族当下的精神风貌。文章从新农村电影的角度出发,分析电影《一点就到家》视听语言表达与影像符号背后的内涵,通过对《一点就到家》的剪辑和符号与主题内核的解构,解读乡村振兴、扶贫脱贫的影片主旨呈现,探究同类乡村题材电影的叙述情节同质化如何突破,由此分析题材影片如何利用电影语言展现更多的可能性,为中国的乡村发展、扶贫脱贫类影片提供新思路。

浅析扶贫题材电影《一点就到家》的年轻化表达

扶贫题材电影《一点就到家》从年轻人的视角出发,以励志创业故事、贴近生活日常的情节设计和轻喜剧风格,实现与年轻人的情感共鸣,又通过塑造个性鲜明的青年人物形象,建构起观看者的身份认同,吸引了众多年轻人的关注,为同类题材电影注入"年轻基因"提供了借鉴。

“三农”发展的影视化表达——评电影《一点就到家》

影视作为一种视听结合的艺术表现形式,也是传承文化、记录历史、展现成果的一种载体体现,将"三农"发展进行影视化表达是近些年影视创作领域中的一种重要方式。电影《一点就到家》对富有青春朝气、梦想创业的农村喜剧题材进行影视创作,将农业现代化转型、农村集体化运作、农民返乡潮助力等现实题材深刻表现出来,进一步传达出发展"三农"的影片基调和脱贫攻坚的主题内涵。2020年是脱贫攻坚决战决胜之年,本部影片堪称农村题材影视创作领域中的一部有心之作、特色之作、亮点之作。

影片《一点就到家》中的二元对立与消解

《一点就到家》作为一部农村题材喜剧片,由陈可辛监制、许宏宇执导,刘昊然、彭昱畅、尹昉三位青年演员主演,讲述了三个性格互补的年轻人出于不同的原因而选择从大城市回到云南小村落开启全新生活的故事。文章从影片内容、影片主题的二元对立与消解来对这部影片进行浅析。

《一点就到家》:自主化的乡土建设与都市自愈的田园诗

影片《一点就到家》将"农民返乡"创业、带头发展乡村经济作为重心,对农民返乡促进产业结构调整和振兴经济建设现象的关注,在商业电影的创作中确实较为新鲜。这部扎根在农村土壤里杂糅了电商、快递、咖啡等现代都市元素的新农村创业"脱贫"喜剧,虽说整体上中规中矩,艺术表现上蜻蜓点水,对当下诸多的社会问题均有关注,却又浅尝辄止;但是,在脱贫攻坚、精准扶贫的时代背景下,影片对于乡村优势的着力烘托,尤其是都市病症在其中自愈的神奇渲染以及青年人自觉自主建设乡村的重要主题彰显上,都使得影片在社会建构层面具备较为突出的文化探索的意义。

脱贫攻坚背景下的农村题材影片探析--以《一点就到家》为例

影片《一点就到家》融脱贫攻坚、电商、物流、青春、创业等热门元素于一体,以浪漫奇幻的轻喜剧叙事风格赢得受众喜爱,片中3位主角逐梦路上的初心不变鼓舞着年轻一代受众,对脱贫攻坚以小见大式的展现和思考赋予影片深刻内涵,这些都使得该片成为一部值得学习和借鉴的农村题材喜剧片。

越轴、跳切、碎切——电影《一点就到家》的剪辑手法探析

电影《一点就到家》讲述了从大城市到云南农村创业的三位年轻人历经艰难与曲折,最后取得成功并获得家乡百姓认同的故事。影片在艰辛困苦的创业外衣下包裹了大量喜剧元素和快节奏的时空转换,并通过娴熟而新颖的剪辑手法将其展现在观众面前。剪辑师出身的导演许宏宇也在电影中显现出较高的剪辑艺术水准,越轴、跳切、碎切等剪辑手法的运用让电影的节奏更为明快。这些剪辑手法不仅高度契合人们观影的心理节奏,也能给人以感官的舒适和满足感。