用弗洛伊德精神分析理论看《万里归途》

电影《万里归途》讲述了资深外交官宗大伟和外交部新人成朗逆行前往战火纷飞的努米亚执行艰难撤侨任务的故事。影片中宗大伟、受困侨胞和反叛军首领穆夫塔的心理和行为体现了弗洛伊德精神分析的本能理论和人格结构论,而成朗的思想和举动则能用心理防御机制理论来阐释。在精神分析理论视域下,这部影片向人们彰显了经验丰富的中国外交官的动人风采,展现了外交新手心灵上的成长和经验上的历练。

《万里归途》:时代审美精神与艺术视听追求

电影《万里归途》是2022年国庆档及10月份取得遥遥领先票房的出色之作,影片根据真实的利比亚撤侨事件改编。相比于以往的撤侨题材电影,《万里归途》对叙事手法进行了创新,影片聚焦于外交官这一特殊群体,塑造出鲜活的人物形象和动人的故事场景;还借鉴与运用经典影视元素以辅助叙事、深化内涵。在对世界和平有着强烈期盼的当下,《万里归途》在对世界和平母题的影像化表达与精神追寻也起到了良好的表率作用。

《万里归途》中国家形象的多维构建与立体传播

《万里归途》以利比亚撤侨事件为原型,在展现中国外交官和中国政府在境外保护国民生命安全、捍卫国家尊严的强国形象的同时,更注重在叙述视角中多维度多层次地表达出“我们不是生在和平的时代,只是有幸生在和平的国家”这样的大国意志和精神诉求,以极具真实性的影像话语,从人物形象、企业形象、政府形象等方面构建立体丰满的国家形象。该片以极具感染力的信息元素,从文化传播、口碑营销、公共外交以及公共危机管理等方面用立体传播的思路有效传递了中国的国家形象,让受众更全面、更深入地认知中国的国家形象。

《万里归途》中融合修辞叙事的创新运用

《万里归途》改编自真实的非洲撤侨事件,影片通过多视角交错展开宏大叙事,以简单有效的叙事方式完成了关于保护国民安全、肩负大国责任等宏大主题的主体构建。导演饶晓志在视觉书写中运用象征和文化语境的再现功能,还原了北非小国的风貌。影片中不同角色的心理状态和叙事线索分化与收束过程,以及角色对比与交互塑造,都展现出导演对融合修辞叙事方法的创新运用。影片凭借引人入胜的故事情节和生动立体的人物塑造,成为新主流电影的代表之作。

新主流电影《万里归途》的叙事空间与审美表达

新主流电影是近年来大热的电影拍摄题材,不同于传统意义上的主流电影,“新主流电影”既满足了观众的审美心理,又契合了时代的主流意识形态。电影《万里归途》着眼近年来的热点话题,承担起打造国民记忆和共建主流价值观的重任,实景性、叙事性、中国性是该片展现出的三个重要实践审美特征,体现了新主流电影追求的美学路径。

主旋律影视作品《万里归途》的思政育人功能及其实现路径

影片《万里归途》通过角色塑造、情节设计、影像语言和音乐选择等方面,有效地实现了高校思想政治教育的功能。该影片传递了社会主义核心价值观、奋斗精神、责任感和爱国情感,为高校学生提供了积极的思想和价值观引导,并为影视创作提供了宝贵的经验。《万里归途》高校思政育人功能的实现路径包括通过主要角色展现核心价值观、通过剧情安排突出责任感和坚韧精神、利用影像和音乐元素增强情感共鸣,以及通过导演和编剧的明确意图传达重要信息。

“归家”内涵的传统与嬗变——主旋律电影《万里归途》的叙事研究

《万里归途》以“归家”为主题,一方面延伸了“归家”的文化传统,另一方面也呈现了主旋律电影叙事中“归家”新的意蕴和内涵。它通过家国同构下归家人物的认同与挑战、归家叙事中历时性与共时性的纵横捭阖以及归家情感的内在眷恋与召唤,使得归家情感与归国情感形成同频共振,深化了归家的内涵与主题。通过对《万里归途》归家叙事的梳理,影片进一步拓展归家的历史与时代内涵,为家国情感提供更多的叙事资源。

接受美学视域下新主流电影创作策略研究--以《万里归途》为例

目的:近年来,新主流电影占据电影市场的核心位置。2022年国庆档上映的《万里归途》独具创意,取得了较好的票房成绩。影片创作者从观众接受的角度切入,不再追求宏大场面,而是塑造了几个栩栩如生的外交官形象,使观众与影片中的角色产生共鸣,从而完成对当下主流价值观的传播。方法:文章结合接受美学理论研究《万里归途》,即观众会根据自身的生活经历、兴趣爱好等对影片进行二次创作,形成自己的理解。从观众接受角度分析新主流电影未来该如何传承并创新主流意识形态,并由此探寻新主流电影可持续发展策略。结果:在新的时代语境下,观众越来越看重新主流电影中主流价值的表现和传达。《万里归途》紧扣时代潮流,勇于摆脱传统主旋律电影的套路,从题材选择、叙事角度、对人性和民族性的深刻诠释三个方面完成对主流价值观的建构。同时文章结合接受美学理论探究观众观影时的心理与接受反馈,进而探索新主流电影创作生产中的驱动力。结论:《万里归途》在主旋律、商业化和创造性之间找到了一种微妙的平衡,在引起观众极大惊奇的同时,对主题影片“说教式”的定型形象进行了解构,由此在国庆期间一骑绝尘,完成了主流价值观和主流市场的统一,并展现了新主流影片的“常青”之路。

从《战狼Ⅱ》到《万里归途》——新主流电影的发展与突破

自1999年“新主流电影”一词被提出至今,“新主流”的概念不断演变与扩大,在主旋律电影和主流电影的发展基础上,电影人们秉着以人为本的核心理念,逐步向更符合中国国情与电影市场,更受人民群众喜爱的电影类型靠拢。而新主流电影的创作实践,也从初期的尝试与摸索,到《战狼Ⅱ》开启的增量竞争时期,再到《万里归途》的同题改良与创作,宣告着新主流电影进入存量竞争的慢发展时代。只有秉持受众本位的理念,新主流电影才能在存量竞争中保持鲜活的生命力。

集体记忆视域下主旋律电影《万里归途》的对外传播研究

在全球化背景下,推进国家形象建构与实现全球化表达成为中国对外传播的重要内容,借用影视作品推动文化产品走出去,成为提高国际影响力的有力手段。影片《万里归途》讲述了外交官境外撤侨的故事,体现了主流意识下的人民性,实现了家国情怀的主流表达,打破了西方叙事的文化传统,为集体视域下主旋律电影的传播打开了先河。文章以《万里归途》为例,深入研究集体记忆视域下主旋律电影的对外传播机制。

主旋律影视作品的国家形象塑造路径——以《万里归途》为例

主旋律电影《万里归途》首次将中国海外撤侨的故事搬上了银幕,这样一部商业性与艺术性并存的影片,将个人命运与国家实力紧密相连,传递了浓厚的爱国主义情怀。文章结合可信、可爱、可敬三个层面分析《万里归途》中国家形象塑造路径的创新方式,为主旋律电影提供了一条值得探索的发展之道。

新主流电影的创伤表达和仪式建构——以《万里归途》为例

近年来,新主流电影作为一种新的电影类型,在叙事方面不断取得创新与突破,成为塑造平民英雄和构建民族记忆的有效手段,它既是宏大叙事和底层叙事相互耦合的产物,也是主旋律电影新的延续与继承,既赢得了电影市场,又实现了主流价值观的传递。新主流电影《万里归途》将创伤表达和仪式建构融通起来的叙事范式,实现了家国同构,传播了人类命运共同体理念。

从《战狼2》到《万里归途》:新主流电影对国家价值传播的效果与嬗变

作为信息传播的重要载体,新主流电影在传播国家价值方面扮演着重要的角色。结合党的二十大报告和社会主义核心价值观的内涵,通过对两部极具代表性的新主流电影《战狼2》和《万里归途》在知乎上的评论进行内容分析与专题分析,考察受众对电影中“富强、民主、文明、和谐”四个国家价值层次的认识和态度,可以反映出新主流电影传播国家价值的有效性,从而在主题、叙事和情感内核三个方面为新主流电影的发展提出合理建议。

4P理论下电影《万里归途》的市场营销策略分析

电影《万里归途》能够获得票房和口碑双丰收,并非偶然,它在各方面都采取了积极有效的策略。文章运用杰罗姆·麦卡锡的4P理论,对电影《万里归途》的市场营销策略进行分析,力求为电影行业提供有价值的市场营销经验和启示。

电影《万里归途》的空间叙事解析

电影《万里归途》是由饶晓志执导的首部以“撤侨”为主题的主旋律电影,是对真实撤侨事件的改编。影片中异域空间和本土空间并置,“枪”的意象和“中国性”意象的符号转喻建构出撤侨发生的地理空间;战乱空间和侨民空间的历史再现了个人力量和国家力量交织的社会空间以及普通侨民在动荡时代的生存空间;个体在“私欲”和“责任”间的情感博弈和集体求生意志、家国情怀的觉醒推动建构影片精神空间,该电影的空间叙事文本背后蕴含深刻的文化内涵。

《万里归途》:撤侨题材电影的“人民性”叙事

《万里归途》是一部撤侨题材电影,它有明显的“人民性”叙事特征。影片以人民性叙事塑造了在努米亚中国公民每一次求生、求救及维护自身安全的情节和剧情。影片“文官撤侨”的定位,既表现了中国驻努米亚外交人员“人民第一”的职责意识,还建构了外交人员层面的人民性叙事。国家和大使馆动用一切资源开辟归国通道、寻找滞留公民的举措,也是以人民性叙事的形式展现着国家对在努米亚中国公民权利的维护与保障。

反复·对比·双关——电影《万里归途》叙事的多元性探求

电影《万里归途》以努米亚内战期间,中国驻努外交官撤侨事件为主轴展开叙事。男主人公宗大伟在妻子临近分娩之际,主动承担起特殊的撤侨行动,并在此过程中展示了一名成熟外交官的情怀、责任感与智慧。电影在呈现这一复杂动荡时局的过程中,以宗大伟为叙事的主要线索,并在此过程中充分使用反复、对比及双关等手法,以更为多元立体的方式展示了中国外交官对于人民至上理论的理解与实践。作品在讲述故事的过程中以巧妙的细节化叙事使电影获得了大中含小,粗中有细的品格。

国家话语、主流价值与工业美学的交融——《万里归途》的影像表达

当前,我国正处于实现“中国梦”伟大战略构想的关键时期,无论针对国家内部的社会发展的稳步推进,还是国际上国家形象塑造与国际影响力的提升,都亟须最大限度地调动文艺创作的能动性。新主流大片《万里归途》积极地探索了大银幕塑造国家形象的新途径,从一个更有温度、更具“人民性”和现代性的视角表现了个体命运与国家实力紧密相连的现实,传递了深沉的家国情怀,并在影像真实性的建构过程中实现了主流价值观的表达和工业美学的呈现。

从《万里归途》看新主流电影的美学品格

《万里归途》是新主流电影的优秀代表,在口碑和票房上取得了双赢。在美学方面有三个特征较为明显:其一,是继承了中国电影的现实主义美学传统,在真实的基础上实现了与现实生活的对话;其二,是从他者视角来进行故事讲述,实现了“他者”与“自我”的双重建构;其三,是在大众文化场景中,较好地强化了政治话语认同。中国新主流电影应当进一步关注当下的社会历史事件,在题材内容上回归宏大主题,体现对国家复兴、民族崛起等历史大势的关注与呼应,努力成为主流意识形态的建构者。

《万里归途》:童话与现实同构之下的主旋律叙事美学

电影《万里归途》引入《一千零一夜》中辛巴达航海的故事,实现了影片叙事与童话文本的话语互文,在童话与现实同构之下完成具有人格深度的主人公形象塑造,立体化呈现了“现实英雄”的美学意涵。而童话讲述以对位的形式融入影视画面的叙事策略,推动了电影在声画形成的巨大张力中形塑更为深刻的情感意涵,拓展了电影视听轨道的美学姿态。电影正是于此中汇聚情感,并以“家国”作为中心点,形成鲜明的情绪场域,展开主旋律价值观的多维情感表达。文章以影片中童话故事与现实叙事的同构关系为切入点,从英雄人物的降格书写、声画对位的隐喻延伸、家国情怀的多元表达三方面展开重点探究,以发掘电影叙事所蕴含的深刻美学价值。