净化之美——《三国演义》美学风格一议

《三国演义》描写战争，在美学风格上的一个重要特点是净化之美。作品写大规模的决战，主要揭示战争的胜负因素和历史作用；写多种形式的奇袭、埋伏、突围，重在突出战争双方的谋略和智慧；写将领间的单打独斗，则着力表现双方的气质、性格和武艺：均对战争过程加以净化，无意渲染战争的残酷和恐怖。这种美学风格，既反映了罗贯中进步的战争观，深刻的历史眼光，也表现了他对中国传统美学思想的继承和发扬。

净化之美——《三国演义》美学风格一议

《三国演义》描写战争,在美学风格上的一个重要特点是净化之美。作品写大规模的决战,主要揭示战争的胜负因素和历史作用;写多种形式的奇袭、埋伏、突围,重在突出战争双方的谋略和智慧;写将领间的单打独斗,则着力表现双方的气质、性格和武艺:均通过战争过程加以净化,而无意渲染战争的残酷和恐怖。这种美学风格,既反映了罗贯中进步的战争观、深刻的历史眼光,也表现了他对中国传统美学思想的继承和发扬。

运奇笔状奇人异彩——论《三国演义》奇美风格的史传渊源

陈寿的《三国志》不仅求真兼善 ,还有追求奇美的倾向。他通过以奇语评奇人 ,以奇貌显奇人 ,以奇言写奇人 ,以奇事状奇人等艺术方法 ,再现了三国时代纵横天下、建功立业的奇人群象的奇美光彩。这种奇美追求对后代三国题材作品的审美倾向影响颇为深远 ,更成为《三国演义》奇美艺术风格的史传渊源。探讨《三国志》与《三国演义》奇美风格源流关系 ,可突破以往只关注二者人物、事件相关性的局限 ,而从思维方式、审美理想、美学风格等层面探讨《三国演义》乃至中国古代小说与史传的深层关联。

浅谈《三国演义》中刘蜀集团的生命曲线——兼论《三国演义》结构艺术之美

《三国演义》以两大战役为转折点,为刘蜀集团的兴衰历程勾画出一条“马鞍型”生命曲线,《三国演义》的布局特点在于突出表现一个态势、两次转折和三大段落以及贯穿全篇的线索,显示出一种严整而流畅的结构艺术之美。情节因素与非情节因素的交织,“断”与“连”的更替,显示出一种灵动而巧妙的结构艺术之美。所有这些,都体现了其美学思想和精深的艺术造诣。

《三国演义》人物形象之悲剧性崇高美

悲剧强调的是实践主体事业的失败和个人的毁灭所带来的令人惋惜的痛感，而崇高则强调的是实践主体事业的失败和个人的毁灭过程中所表现出来的高昂、奋发的斗争精神。作者将深沉的悲剧意识和昂扬奋发的时代精神寄托在《三国演义》形形色色的人物形象身上，理所当然的就要突出历史人物崇高的一面，由此而带来人物形象巨大的崇高美。

《三国演义》美学的新开拓——读霍雨佳《三国演义美学价值》

从美学的角度谈《三国演义》并不自霍雨佳同志的《三国演义美学价值》始。但过去讲《三国演义》美学的文章,一般都局限在艺术美的范畴内,如讲《三国演义》的艺术形象美、抒情写景美、语言文字美等。《三国演义美学价值》一书则跳出了过去讲《三国演义》美学的圈子,对《三国演义》的美学作了全新的开拓。首先,该书一破过去的所谓《三国演义》宣扬的封建道德无美的陈说,认为《三国演义》

论《三国演义》次要人物的戏剧美

《三国演义》中有许多次要人物,尽管他们在作品中的地位不高,但每个人物都承担着自己的使命,并且他们中许多人的人生及形象或带有悲剧性或富于喜剧性,凸显了一种戏剧美,由此获得了一种与刘备、曹操、诸葛亮等主要人物同样强大的生命力和艺术魅力,在读者的心中占据着特殊的地位。这种戏剧美的形成,与民族性中的"做戏"意识有关,也传承了传统史传文学刻画"小人物"的创作经验,更与元杂剧中的"三国戏"联系紧密。

论《三国演义》的悲剧美

黑格尔曾经说过,中国没有悲剧艺术。这是用他的西方悲剧观作为衡量的尺度的。诚然,中国艺术确实没有象西方那样早就产生了“悲剧之父”的艺术历史,然而,这并不是说中国就没有悲剧艺术。我们知道,由于先秦儒家的“中和”原则,“哀而不伤”的主张和老庄自然与人相和谐的思想。

从翻译美学的角度评罗慕士《三国演义》译本

中英语言文化大相径庭,两个文化群体审美倾向有异,要实现对等转换,译者就得有艺术性创造发挥,尤其是文学翻译,而艺术性讲究的是美,所以,翻译与美学结下了不解之缘。罗慕士译本对《三国演义》的音韵美、形式美和形象美作了逼真的传译或创造性的转换。从中可以看出,典籍外译要求译者对两民族的语言、文化和文学有高深的造诣。

浅谈《三国演义》的阳刚之美

大凡读过《三国演义》的人,都要对《三国演义》中所描绘的激动人心的场面赞叹一番,然究其赞叹的原因,多数人只用两字概括:“热闹”.“十八路诸侯讨 董卓”,那情景是何等壮烈;“虎牢关三英战吕布”,那场面又是何等感人;“过五关斩六将”是英雄的行为;“称正平裸衣骂贼,吉太医下毒遭刑”

《三国演义》开篇词英译之比较

根据自己翻译《三国演义》开篇词的体会,从原诗的理解出发,对四种译文的形美、音美、意美三个方面进行了对照比较,并分析了各自的优劣得失。

《三国演义》中比喻修辞格的运用探析

《三国演义》在刻画人物、描写武将武艺和描绘场景时，运用了大量的比喻修辞手法。比喻的运用不仅起到了很好的表达效果，而且使描写更加生动、形象，给人留下了深刻的印象。同时，比喻的运用让小说充满了生动形象的画面美，使得小说异彩纷呈、引人入胜。

右美托咪定联合血液净化对MODS术后患者的影响

目的探究右美托咪定联合血液净化治疗对多器官功能障碍术后患者炎症及应激反应的影响,为临床提供更加精准、个性化的治疗策略。方法选取本院在2021年1月至2023年12月接诊收治的60例多器官功能障碍术后患者,通过随机分组的手段,将其划分为观察组和对照组,每组各30例。对照组术后患者实施血液净化治疗方案;观察组术后患者实施右美托咪定联合血液净化治疗方案。在干预前与干预后第1周末,记录两组术后患者炎症因子水平、应激反应指标、临床预后指标。结果观察组干预后的PCT、CRP、TNF-α、IL-6值均低于对照组,差异有统计学意义(P<0.05)。观察组干预后的肾上腺素水平低于对照组,差异有统计学意义(P<0.05)。观察组术后患者的入住时间、器官功能障碍持续时间均短于对照组,差异有统计学意义(P<0.05)。结论右美托咪定联合血液净化治疗对多器官功能障碍术后患者的炎症及应激反应具有积极的调控作用,有助于改善术后患者的临床预后,为临床治疗提供了新的策略与思路。

元杂剧艺术对《三国演义》的影响

元杂剧的审美观、题目正名和连本戏的体制、程式化的表演等，对小说《三国演义》的酣畅叙述描写、章回体结构的形成、类型化的人物塑造等都有重要影响，尤其元杂剧的酣畅美是对中国传统审美观的突破，对该小说成为中国第一部长篇章回小说起了重要作用．

英语世界《三国演义》与通俗文化研究之译评(2010—2019)

近十年(2010—2019)英语世界关于《三国演义》与通俗文化的研究大有进展,研究对象包括日本的净瑠璃、动漫,中国的耽美同人以及影视剧创作,朝鲜半岛的小说改编、读者群转变以及传播策略。研究方法也不限于传统的文学研究,囊括了文化学、传播学、社会学与人种志等跨学科方法。随着这些跨学科研究的发展,海外《三国演义》研究还可以再进一步思考小说文本与其他国家通俗文化结合后所呈现的形式与特点,小说文本与当地文学、文化发展之间的联系,小说诸多外译本之间的关联,以及海外教学中《三国演义》的讲授方法等问题。

右美托咪定对机械通气联合血液净化患者的镇静效果和对呼吸力学的影响

目的探讨右美托咪定对机械通气联合血液净化患者镇静效果和对呼吸力学的影响。方法选择2021年1月~2022年12月在浙江省舟山医院接受机械通气联合血液净化治疗的ICU患者50例,按随机数字表法分为右美托咪定组和咪达唑仑组,每组25例。右美托咪定组和咪达唑仑组分别给予右美托咪定、咪达唑仑镇静处理,同时两组均给予舒芬太尼镇痛治疗,比较两组镇静效果、临床相关指标、血流动力学指标、呼吸力学指标及不良事件的发生情况。结果两组镇静满意率、获得满意镇静效果的时间差异无统计学意义(P>0.05);右美托咪定组ICU住院时间、机械通气时间及清醒时间短于咪达唑仑组,舒芬太尼使用剂量少于咪达唑仑组(P<0.05);右美托咪定组镇静后1小时的MAP、HR低于同期咪达唑仑组(P<0.05);右美托咪定组Cdyn、WOBp高于咪达唑仑组,Ppeak、Pplat低于咪达唑仑组(P<0.05);两组各不良事件发生率差异无统计学意义(P>0.05)。结论对ICU机械通气联合血液净化的ICU患者,使用右美托咪定镇静可获得满意的效果,并可改善血流动力学及呼吸力学状态,且未增加不良事件的发生。

《三国演义》与中和文化

细察明清小说,《红楼梦》以其博大精深的思想文化意蕴与无与伦比的艺术魅力——千头万绪的线索如织锦般地齐头并进,织就了像生活一样丰富、真切、自然、立体的艺术画卷。四百余号人物可以在不同的空间同时运行,展现各自风采韵致和“真的人物”(鲁迅语)

让原版《三国演义》走近小学生

《三国演义》是重要的阅读书目,很多老师觉得学生很难读懂原版,于是让学生读'青少年版'的《三国演义》。'青少年版'的《三国演义》对很多精彩内容被概括地一笔带过,完全没有了《三国演义》全书宏大的场面、精彩的描述、细致的描摹等,变成了文字垃圾。于是,我坚持让学生读原版的《三国演义》,采用了导读、解读、活读三种形式引导学生读书,一开始跟着读,后来可以自己读,最后学生开始自觉读。一、导读刚开始要求读原版《三国演义》的时候。

《三国演义》情节的艺术节奏

《三国演义》在整体结构上情节的密度与节奏速度成反比,即叙述的情节密度越大,节奏速度就越慢;叙述单位内的时间跨度越长,节奏运动就越快。全书情节进展的速度总体上呈现快——慢——快的节奏运动形式,矛盾冲突的力度和强度则呈现弱——强——弱的节奏特征。全书情节的主节奏的变化,是情节周期内诸多因素相互作用而产生的众多复杂的次节奏运动、变化的结果;主次艺术节奏的变化史,正是全书情节的发展史,且都是运用情节节奏的连贯性、跳跃性、对比性的艺术手法来完成的。