《三城记》:“商业文艺”的美学构筑

电影《三城记》是典型的文艺片与商业片的结合体,表现出文艺片的商业化制作倾向,也呈现出商业片正向着多元化的市场化方向发展。如今"商业文艺"已经成为针对电影市场出现的一种新的电影艺术形态,并不能够进行明确的归类,但是这些作品具有明确的创作倾向和艺术特征。透过对电影《三城记》主题内蕴、叙事方式与审美取向的剖析,一种关于"商业文艺"的美学构筑路径逐渐浮现出来。

当代消费场域下国产文艺片的生存之路——以《三城记》和《烈日灼心》为例

通过对2015年同时上映却结局迥异的两部文艺片《三城记》和《烈日灼心》在故事情节、明星阵容、营销策略等方面的分析,论证两部影片在电影市场成功或失败的因素,同时从中进一步从五个方面论述国产文艺片的生存之路,期待通过政府、制片方和受众的多方努力解决当下中国多数文艺片口碑与票房之间的失衡现状,实现中国电影市场的多样化。

世界文学的眼光与当代中国的精神现象——张柠《三城记》三人谈

从世界文学的视野来看,在张柠《三城记》中可以看到浮士德、哈姆雷特和列文的影子。《三城记》在叙事模式上虽然与《浮士德》有很多相似之处,但是却没有采用传统小说的深度模式,而是采用了一种扇形结构。主人公顾明笛既没有成长为英雄,也没有被社会吞噬,但他在不断的追求中保持了自我。顾明笛作为一个典型人物,他的精神困惑和不断追求折射了我们这个时代的精神症候。从这个意义上来说,《三城记》是以世界文学的眼光来写当代中国的精神现象。

中国城市文学书写新变——以张柠长篇小说《三城记》为例

张柠的《三城记》写80后顾明笛以及一群年龄相仿的朋友在上海、北京、广州这三座中国最具代表性的城市的工作、生活、恋爱与蜕变的经历。他不仅从宏观和微观双角度对"三城"所代表的典型环境进行了勾勒与描绘,让不同城市的文化差异跃然纸上,而且还为当代文学人物画廊贡献了一个典型人物形象:顾明笛。《三城记》的出现,标志着21世纪中国城市文学的书写出现新变化。

当代城市文学的新收获——评张柠长篇小说《三城记》

《三城记》是关于"80后"成长史的城市文学作品,张柠为读者塑造了顾明笛这个文学上的新人物.主人公是新的理想主义者,对自身有更高的想象,对精神有更高的追求,而这在某种意义上也是"80后"知识青年的集体肖像.《三城记》非常关注人物的精神上的困顿与心灵上的觉悟,文本中有大量关于文化、精神以及灵魂的讨论,而这也是此部作品有别于当代同类作品的显著特征.这部作品是关于城市文化的隐喻书写,是关于个人成长的精神表达,是属于城市文学的典范之作.

论《三城记》空间叙事艺术特征

张婉婷导演的最新作品《三城记》聚焦20世纪30年代末的中国社会,用立体的影像展现了个人命运与时代洪流的交织与关联。张婉婷在《三城记》中巧妙地利用时空背景叙事,在空间叙事上尤为成功和突出,戏剧冲突虽然是叙事的主要内部动力,但人物所处的外部空间的变化在片中也具有叙事功能,这也是本片为电影叙事理论所做的实际探索。文章着力探索导演张婉婷在《三城记》中的空间叙事策略,将片中对空间叙事艺术的探索提炼出相应的理论内容。

论小说《三城记》中的情爱书写

张柠小说经由一个俯视众生的叙述人,通过高强度的语言体操和高浓度的世俗智慧,对人物的情爱体验进行了充满智性的再度叙述.其审美独特性恰恰蕴含在这种叙述人的再度叙述当中,其中的艺术魅力,并不在于男女关系的类型和情爱发生的方式上,而是在于叙述人融解构与建构于一体的智性狂欢的叙述方式上.从这个意义上说,《三城记》的情爱书写不仅显现了独具一格的审美特征,也具有厚重的时代性.

张柠《三城记》的城市经验

《三城记》以"80后"文艺青年顾明笛在上海、北京、广州的精神历险作为叙述主体,通过讲述其感知世界和认知世界的细节与经验来呈现青年个体的精神诉求。顾明笛游荡于"世界"与"书斋"之间,但内心里却向往"民间",这是在遭遇城市生活中的人和事之后所做出的内心抉择。小说塑造的城市青年的成长之路摆脱了传统成长叙事主题追求的固化与僵硬,进而转向于去拿捏一个诗性与理性都在蜕变中的"新人物"形象,这种处理方式丰富并拓宽了当下的青年书写。

跨界写作:思维、创造与心之所向——张柠小说综论

跨界写作作为当代文坛近年来勃兴的重要文学现象,张柠无疑是其中的领军人物.本文从对张柠小说发表的印象切入,以历史文化、学术理论、文学现场等脉络提示跨界写作现象的复杂成因;论述了张柠小说创作的思维和叙事,尤其是其中显现的复调形态和对话关系;阐释了张柠在长短不一、不同系列的小说中所呈现的主题和人物形象,强调批评家的理论视野为小说叙事所贡献的独特创造力;观照了小说的文本结构与艺术维度及其指向的意义整体,指出新锐作家张柠的艺术信念和行动力量.

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