理性审美下的《三枪拍案惊奇》

一部美国科恩兄弟1984年执导的影片《血迷宫》，经过中国化的改装和喜剧元素的注入，成为一部备受关注而又饱受争议的全新电影《三枪拍案惊奇》。这不是大师们一贯拍的那种充满哲理的片子，然而却用“清空”内涵的方式来实现观众最本真最无拘束的快乐，充斥着小品式的包袱和流行的网络语言。

论《三枪拍案惊奇》的电影宣传新模式

随着市场经济的深入持续发展,电影的产业属性愈发显著,随之电影宣传也越来越受到重视。本文研究了电影《三枪拍案惊奇》在宣传中所采用的"电视化宣传方式"这种崭新的营销手段,试图从电视等媒介融合带来的利益双赢以及电视在传播优势、提升电影主流化程度等方面的优势等角度进行分析,并提及了电视化宣传模式带来的几种问题。通过挖掘其内在动因、利弊得失等来为我国电影宣传模式的创新带来启示。

文化鸡肋与商业怪胎——评影片《三枪拍案惊奇》

张艺谋的新片《三枪拍案惊奇》从叙事方面而言难逃窠臼;从主题方面而言虚空模糊;从制作方面而言商业气息浓重。笔者在对上述层面分别剖析的基础上,并探讨了其深层成因。

《三枪拍案惊奇》与新舆论制造系统

《三枪拍案惊奇》受到新舆论制造系统的格外关照,无端列为文化批判标靶,《三枪》推广机构实施系列挽救性公关营销行动,结果是亡羊补牢为时已晚。新舆论制造系统无法抹灭《三枪》的社会价值和文化意义。《三枪》始终坚持张艺谋一以贯之的文化风格,正所谓世事在变,谋心不变,传承了有内涵的俗的新娱乐精神,借鉴了周星驰式的怪诞派喜剧风格,转向隐形抒写,巧妙的借史论今,暗渡陈仓,为现实社会权力关系再现荧屏提供了建构方式。"三枪门"低俗文化事件暴露出诸多文化安全隐患,一是中国电影传统舆论宣传系统,重前期广告投入,轻后期舆论维护;二是诸多不知情民众沦为制造舆论影响的利用对象;三是学院派知名学者趋附大众潮流,走中间评论路线;四是固有舆论体制的历史积弊不能及时根治。

《三枪拍案惊奇》的后现代主义意识

《三枪拍案惊奇》是张艺谋导演的一部新作,影片消解宏大叙事,解构雅俗二元对立,在无厘头搞笑娱乐基础上,融合谋杀案件的惊秫效果,并在情节并置多重叙事中,消解传统影片的权威叙事性,尊重观众的主体参与意识,从叙事艺术到作品的主题方面都呈现出典型的后现代主义意识,标志国产影片的一个大的转折点。

势能、符号与戏仿的狂欢——《三枪拍案惊奇》的结构动力学

从本体势能、位置势能、变异势能及符号与戏仿的运作来分析《三枪拍案惊奇》的结构动力学,阐述其叙事与反叙事的胶着,组织结构的死法与活法,使其呈现出较为复杂的后现代特征,并指出其类型探索一方面预示了滑稽打闹喜剧片的当代呈现和演变,一方面也指涉了中国类型电影创作语境及创作态度的根本转变,进而确认其对中国电影的产业化进程和类型电影建设的重要作用和意义。

谈《三枪拍案惊奇》中张艺谋的创新艺术表现

2009年我国上映的张艺谋导演的影片《三枪拍案惊奇》饱受争议,屈指可数的演员,几个简单的场景,上演了一部低成本的小场景叙事片,却造就了几亿票房的成就。这是一部以科恩兄弟的《血迷宫》为故事构架,经过中国式改造的惊悚、悬疑的喜剧片,用喜剧的手法拍摄悬疑片,与当红二人转班底赵家班首度合作,把社会悲剧用二人转的喜剧手法予以展现,用平民化的幽默娱乐方式感染大众。因为这部影视片令观众耳目一新,也使得这部影片成为张艺谋导演电影生涯的又一个转折点。

《三枪拍案惊奇》与赵氏小品

《三枪拍案惊奇》是最近饱受争议的一部影片,有人说它＂恶俗＂,是一部拉长的＂赵氏小品＂;也有人认为它＂颠覆了传统电影＂,是一场＂革命＂.本文试图从多个角度分析其与＂赵氏小品＂的联系与区别,认为影片确实大量融合了＂赵氏小品＂的风格,从而构成了与其他喜剧电影的迥然有别,但张艺谋的个人风格作为基石仍然贯穿着整部影片.

电影《三枪拍案惊奇》:枪出的硬伤

电影《三枪拍案惊奇》在视听层面沿袭了张艺谋一贯的风格,故事层面还算流畅,但在逻辑上是打折扣的。《三枪》并未能进入到意义的层面,张导试图通过该片表现人在命运面前的无力、无助和荒诞,他想强调偶然性、偶发事件在某些时候具有决定性的意义,我体会到了他的此种用意,但力量却十分微弱。相反在此部影片中,我看到了张导一直以来的艺术理想和他过往作品留下的痕迹。

三枪如何毙命——评《三枪拍案惊奇》

一张艺谋的《三枪》一登场,坊间就有流传三枪毙命的段子(上联:赵本山寨,张艺谋财;下联:孙红雷人,小沈阳痿。横批:三枪毙命),可见,在拍完“没文化”的“三枪”后,张导又被更加有才的网友们恶搞了一回。虽然不无调侃,但是这表明,即便对娱乐片,观众也是有所要求,有比娱乐小品更值得期待的要求,起码观众花了更多的钱和时间。起码两小时的电影应该有更像样的、比小品更丰富的内容,而不是一个无计可施的拖长的小品。

洋枪,伪民俗和“东北乱炖”——评《三枪拍案惊奇》

作为影像的制造商,张艺谋已经成为中国影像美学与欲望经济学转换的典范。他长期经营着一个“乡村-小农”的符号世界,在遥远的过去和封闭的空间中放置着被制造出的欲望,生产着感性奇观,让观众欣赏窥淫。作为打响2010贺岁电影的“第一枪”,《三枪》在形式主义和欲望生产上依旧沿袭了张艺谋的一贯风格。拨开三声枪响过后缭绕的烟雾,子弹似乎脱靶,影片搞笑的定位并未完全达成反而引起了不小的口水之争。然而这子弹却穿过空气中无数的微粒,叩响了时代的文化病症。

中国特色的山寨幽默——评《三枪拍案惊奇》

1997年,冯小刚的《甲方乙方》首次将香港电影“贺岁片”的概念引进内地,经过十余年的发展,贺岁档已成为内地电影市场中发展最成熟、收益最高的档期。2009年的贺岁档有29部影片上映,被业内人士称作“井喷”,2010年更有40余部影片搭上了“贺岁档”这一拥挤的班车,就连从未涉足这一领域的著名导演张艺谋也跃跃欲试,为影迷奉上自己执导的首部贺岁喜剧《三枪拍案惊奇》。该片自2009年12月10日上映以来,持续上演着恶评如潮却票房飘红的悖论与奇迹。一方面是媒体、评论家和网友或温和或激烈的“炮轰”,规模之大堪比当年对《无极》的围攻;另一方面却是上映两周收入2.6亿的票房奇迹,不断更新的超高数据令人咋舌。老谋子在岁末打响的枪声不仅震惊了内地的电影市场,更震惊了那些沉迷于象牙塔美梦中的影评人和知识分子。

《三枪拍案惊奇》:张艺谋神话的转点

《三枪拍案惊奇》是一部低成本影片,寥寥可数的演员,两三个简单的场景,造就了一部票房数亿的电影。在形式上张导摒弃了自己擅长的宏大场面;在演员的选择上,也走起了貌似迎合观众的路数。在好莱坞大片疯狂侵占内地市场的今天,《三枪拍案惊奇》在票房上的确是国产片的中流砥柱。然而就张艺谋个人创作史而言,这部影片也是张艺谋电影神话的转点——是继《英雄》开启商业大片时代之后,向商业片的二次转折。

华丽转身——《三枪拍案惊奇》后现代主义解读

《三枪拍案惊奇》上映至今,一直毁誉参半。观众仿佛对张艺谋或者说大导演已经生成了某种期待,或是深沉的文化底蕴,或是纯美的视觉景观,亦或是阔大的场景再现。以下无意从作者电影的角度对《三枪》做追本溯源的探究,而是从后现代主义的立场对其进行一次梳理,看张艺谋华丽转身的背后隐藏着哪些影绪?

论张艺谋电影中色彩美学的嬗变——以《红高粱》《三枪拍案惊奇》和《山楂树之恋》为例

1987年张艺谋独立执导的处女作《红高粱》中浓烈的色彩几乎成为张艺谋电影的象征和符号,2009年的《三枪拍案惊奇》同样的艳丽色彩成为片中最精彩的部分,这是一种并不'高雅'的惊悚喜剧风格,画面却饱满精炼,让人弃之不得,说起张艺谋不得不提及这一部另类之作。而一年后的《山楂树之恋》则一改往日的浓墨重彩,赋予了这个年代大背景下的感情所特有的质朴。

从《血迷宫》和《三枪拍案惊奇》看东西方文化差异

《三枪拍案惊奇》虽然与《血迷宫》有着类似的故事,但是由于二者所处的时代不同,存在着比较大的东西方文化差异。电影与文化有着十分紧密的关系,通过对这两部电影的比较可以反映出东西方文化的差异,可以使我们更加深刻地了解电影的内涵。本文主要是对这两部影片进行介绍,通过影片的内容、人物、画面和语言分析影片所体现的东西方文化差异。

《三枪拍案惊奇》与中国大片的共谋

当香港的《无间道》被好莱坞买去时,谁也不曾料想,这么快就有中国的导演买了美国的剧本。据此剧本拍出的《三枪拍案惊奇》成为今年票房进账最快的影片之一,成为2009年指标性的中国电影之一。高票房,但影片本身却遭遇媒体、业界糟糕的口碑,中国的大片再次受到舆论的挞伐。在《集结号》、《建国大业》之后,再次重复《英雄》、《无极》的命运。

《三枪拍案惊奇》:老谋子归来

张艺谋说他希望把他们在现场榨干,"再来一次"、"再送我们最后一次"是他经常在现场说的话。比如有一个镜头拍了一天半,最后拍了一百多条。

由“堕落”《三枪》掂当下影视文化之“轻”

《三枪拍案惊奇》映现的正是精英文化的失落及精英与“谋影片”的文化纠结。究其实质，当21世纪的大门开启之后，海德格尔所预言的世界图像时代已然到来，影视等使得整个人类生活开始视像化，“形象就是商品”（詹姆逊）这一观点表明：在当今时代，文化已逐渐与经济重叠。在这一时代背景下，影视的“享乐至上”“盈利至上”使得张艺谋的电影《三枪拍案惊奇》，映现着大众消费时代影视文化的无可回避的浅薄，是影视文化的不可承受之“轻”。

张艺谋《三枪》二题

1.张艺谋的一个低级错误前几天的一个晚上,随便打开电视,发现北京台做的一个节目:张艺谋在侃他最近完成的一部电影《三枪拍案惊奇》。为了推销他的影片,他和他的团队免不了夸耀自己的电影如何如何好,希望大家一定要去看。这都无可厚非,反正是商业片,都想招揽顾客,赚点钱,可以理解。