“动员结构”的结构化与改革想象的发生——围绕《上海文学》复刊初期的几篇工业题材小说

1980年代不能仅仅成为1980年代人的纪念馆,而应成为历史的图书馆,以供我们反复阅读。——蔡翔《革命/叙述:中国社会主义文学—文化想象(1949—1966)》在“重返80年代”和“两个30年”的提法下,一场以80年代文学为入口、重评当代文学的研究潮流已广泛展开。重返者之间共识与分歧并存,争论的焦点主要集中于为何重返——这关乎历史态度和政治态度,而在如何重返的问题上讨论不多。到目前为止,在研究中发挥主要作用的始终是知识考古学,这与李杨的倡导直接相关。他在有关“重返80年代”的纲领性文章中写道:“如果‘一体化’指的是政治社会制度对文学的干预、制约、控制和影响,文学生产的社会化机构的建立以及对作家、艺术家的社会组织方式等等,那么,用这一概念来描述‘新时期文学’显然是同样有效的。”

1985年《上海文学》的文学评论

《上海文学》是中国大陆新时期的重要文艺刊物之一,其特点正在于文艺创作和文学评论的双向发展。1985年被评论者称为"方法年",强调"理论方法热"的现象。此时《上海文学》正经历杂志本身的"改革"时期,文学杂志的经营模式以及编辑方向都有明显的转变。1985年《上海文学》发表的文学评论,不仅展现了特定历史处境之下欧美文艺理论移植中国的复杂过程、理论对新时期文学创作的指导作用,还揭示了评论者和编辑如何受西方文艺思潮的影响,重新定义了文学理论和批评的位置及功能。

看《上海文学》

在上期的点评中，我们提出期刊刊发违规现象不容忽视的问题，引起不少朋友的共鸣。本期我们继续关注这一问题，对有问题的篇目提出了公开的批评和质疑。需要再次申明的是，我们完全是本着就事论事、就文论文的态度，在我们阅读期刊的范围内向公众提出报告。也希望各方朋友继续给我们提出宝贵的意见、建议和讯息，让我们为维护文坛秩序共尽绵力。

论新时期《上海文学》的文学史价值

新时期的《上海文学》不仅刊载小说创作,也发表文学理论和作品评论,为当代作家和评论家提供文学实践的园地,同时依靠其选择机制对小说的发生与演进施以直接影响,它们不仅构成了新时期文学最原生态的样貌,而且还以其现实的精神参与到了这一历史的生成之中,并留下了独特的印记。新时期《上海文学》为当代文坛培养了许多优秀的青年作者,并通过策划"读者中来""读者评论""编者的话"等栏目,在坚守严肃文学立场的同时凝聚了自己的作者群,依靠他们,《上海文学》成为新时期文学建设的一支重要力量。新时期《上海文学》无论是对旧文学观念的批判,还是对新文学观念的提倡,都没有脱离具体的对象,表现出了非常及物的精神品格。这一精神品格已经转化成最重要的文献史料,成为新时期文学研究所依赖的重要资料。

新时期《上海文学》的读者意识及其嬗变

作为中国新时期文学生产的重要影响媒介之一,《上海文学》致力于文学的探索和传播,在栏目设置和编辑策划中始终将读者作为优先考虑的要素,体现出独特的读者意识。随着新时期文化语境及其自身经营模式的转变,它的读者意识也发生了相应的变化:在新时期最初阶段,《上海文学》将读者看做文学生产的一个重要环节,赋予其反馈信息、文学批评和质量监督的职责;中期,文学期刊的读者群体出现分化,《上海文学》通过引入接受美学、及时编发相关文学批评、组织作家创作谈等方法积极应对,为新时期的探索文学培养出了优秀的读者群体;后期,在市场因素的影响下,《上海文学》面临生存艰难,在重新认识读者价值的前提下,通过设置"编者的话"栏目、对探索文学进行再解读,以及增加现实主义文学作品等方法,吸引和稳固了自己的读者群。新时期《上海文学》这种独具特色的读者意识来,不仅让它成为当代最具影响力的文学期刊之一,也为当前文学期刊的发展提供了启发。

简评《上海文学》“新市民小说”专栏的特色

本文以《上海文学》90年代中期的“新市民小说”专栏为研究对象,分别从其理论研讨、创作争妍、评论争鸣等角度对该专栏所做工作进行了梳理,旨在客观中允地分析其特色并做出相应评价。

《上海文学》的都市想象:以1990年代为中心

90年代,"都市"和"都市化"不仅是以"当代性、文学性、探索性"为旨归的《上海文学》昂然前行的主线和关键词,也成为其自身生存发展的重要背景。在这一过程中,刊物一方面坚持以多种形式对都市问题的讨论、描述和呈现,显示出其都市想象的图景和脉络,使得其在同类刊物中始终处在一种领先地位;另一方面则试图通过对自身的结构调整,打造出一种多元化、开放式的刊物风格,使得其能够在日趋激烈的市场竞争中获得一种新的局面和角色定位,进一步营建和巩固自己的"文学场",进而参与到愈加复杂的社会文化结构中。从这两点而言,九十年代的《上海文学》凭借它的都市表述以及它自身的都市生存境遇,已经很好地完成了参与中国社会文化的整体建构的目标。

从编辑角度看90年代《上海文学》

从90年代文学与编辑面临的文化语境、编辑的多重文化身份及编辑行为、编辑批评等三方面考察90年代《上海文学》,可以看出其独立的文化身份和文学立场,以及敏锐的编辑批评视域。

80年代末权威文学期刊对先锋小说生成的培植之功——以《上海文学》、《人民文学》和《收获》为例

80年代末,部分国家权威性文学期刊诸如《上海文学》、《人民文学》和《收获》为先锋小说作家及作品提供广阔的发表天地,不仅使得先锋小说有效摆脱无法走进普通大众视野的尴尬境地,而且还为先锋小说博得巨大的社会影响,并使其迅速汇聚成潮。

新时期中短篇小说的叙述模式——以《上海文学》为例

本文以《上海文学》为例,考察新时期以来中短篇小说的叙述模式,并概括出三种基本类型:情节模式、心理模式和意境模式。

文学中的当代生活——以《上海文学》为例

自20世纪90年代以来,中国现代文学研究逐渐暴露了学科的门类设置过于陈旧、研究格局日益固化的缺陷,既难以有效地应对社会生活的急剧变化所促发的精神和文化问题,也与近30年来国际和国内学术界反思“现代性”和“全球化”的思想新潮愈益隔膜。中国现代文学与中国现代化历史、中国现代性问题的内在关联,是这一学科应该研究的核心问题,也是它赖以成立的基础。而目前的状况显示,学科的合法性基础正遭遇不同程度的质疑乃至根本的动摇。要想焕发中国现代文学研究这一学科的活力,就需要根据当代文化、文学和学术形势的变化,不断发展出新的学术思路和理论视野。正是基于学科现状和前瞻性发展的需要,华东师范大学中国现代文学资料与研究中心日前举办了题为“中国现代文学研究:重建学科的合法性”的国际学术会议来讨论一系列与学科发展密切相关的重要问题,寻求重建学科合法性的多种可能。来自美国、日本、香港和中国大陆的50多位学者就文学性、文献学、文学史写作和文学教育等问题展开了热烈的讨论。

看《上海文学》

关乎来年的征订数量，原本满心期待9、10两期《上海文学》会有出挑的表现，不料绝大多数小说都没什么作为，有的甚至连差强人意都够不到，读来难掩失望。倒是被排在第9期边角的短篇《好笑的爱》（黄雯），却以新鲜的经验给人不少的惊喜。

“雪庐”里走出来的现实主义者(《上海文学》2012年第10期)

“雪庐”是孙颓二十多年前写的一部长篇小说的标题，直到今天，我才比较完整地读了这部小说，因为孙颓近两年来又对小说写作产生了浓厚的兴趣，相继发表了《拍卖师阿独》和《漂移者》。从中可以发现，孙颓对当代社会有着整体性的思考。为此，我又读了他的早期作品，除了《雪庐》之外，还有《烟尘》、《门槛》，以及更早的《冬》，等等。

走通两仪,独立文舍——主编《上海文学》的一点追求

为了进一步推动我国文学传播与文学教育事业的发展,渤海大学、当代作家评论杂志社于二○○六年九月八号至九月十一号在辽宁锦州联合举办“文学传媒与文学教育学术研讨会”。我们从提交会议的论文中选发一组,以飨读者。九十年代以来,大众传媒对于文学生产和文学消费的影响力不断强化。当代文学的批评与研究一直偏重对思潮演变的审视和对作家作品的解读,忽略了文学的功能史与传播接受史。通过考察文学传媒与文学教育对当代文学的深层影响,探寻文学的传播接受对文学的外部环境的重塑以及对文学的内部规律的渗透,能够拓展当代文学的研究视野,修正文学史研究中的偏失,摆脱一些历史盲点和思维惯性的负面影响,使文学史研究变得更加健全和完善。在选发的论文中,尽管表述不完全一致,但不约而同地谈到文学环境问题。这表明,在一个媒体时代,传媒的价值趋向与文学环境的基本状况密切相关。在生机与混乱并存的当前文学生态中,文学传媒不仅要在夹缝中生存和发展,还应该积极地去改善和重塑文学环境。

看《上海文学》

第7、8两期《上海文学》涉及的领域颇广，既有官场，又有底层，薛舒、叶弥、吴文君的小说则将女性心理写得真切可读。而致力于推介优秀短篇的“短篇精荐”栏目，此次转载的铁凝与张惠雯的小说，艺术表现上的周到圆熟更加突出。

看《上海文学》

第3、4期《上海文学》，多半小说咂摸起了日常生活的况味，四平八稳、波澜不惊。独第3期上的《女心》，让一与众不同的女子在性（别）间奔走突围，写得特别有张力，在两期整体的松弛中植入了一股生气淋漓的劲道。走走《女心》（中篇）里，身为女人的“我”以爱怜又憎恨的语调，讲述着好友“她”对已婚男人委曲求全、拖泥带水的情爱，并不时地织入“我”与不同男人间短暂且动荡的性关系。

看《上海文学》

第5、6期《上海文学》比较平庸，没有特别抓人眼球的作品，写得热闹好看的如杨少衡的《合水渡》、阿袁的《梨园记》者，也还有不尽如人意的地方。

看《上海文学》

2009年《上海文学》势头平平，基本没有大的起伏，岁末的第11、12期顺势来了个平淡的收束。但平淡中也有亮眼的，即孙未的短篇《点火》。