庸众的狂欢——对电影《东北偏北》解构式解读

东北导演张秉坚的《东北偏北》开创了新型侦探片的模式。在影片结构中,三合一探案模式是推动剧情发展的主要动力,将人民群众引入侦探叙事活动,将更多的人物符号带入银幕,进而实现“狂欢化”效果。人民群众战争模式的根本错误在于,群众因为缺乏专业知识、没有受过专业训练,最终只能铩羽而归。在影片中,将军犬小虎作为“编外警察”事实上是对其进行了误读,李占山“主体性”的缺失主要表现为他没有一位警察应该具有的实践能力。《东北偏北》不是传统观念中的文本整体,而是自相矛盾的、不完整的断片式的文本。

是“人”的压抑,还是“性”的冲动?——论影片《东北偏北》的精神内核与影像风格

"东北偏北"是一个地理坐标,但更是人性本能带着未知数的坐标值,它可以标明准确的地理方位,但无法定位人性的高度、深度。电影《东北偏北》向我们讲述了一个悬疑中夹杂着黑色幽默的故事,在精神分析美学视域下,我们探究这其中的"人"的压抑和"性"的冲动。从影像风格的呈现上来说,影片唯美的暖色画面展示黑色悬疑,注重电影美学符号的表现,关注"文革"等大时代背景与个人命运的关系。

地域视角下的《东北偏北》审美风格探析

根据真实事件改编的《东北偏北》以20世纪70年代末知青下乡返城为时代背景,描述了美丽富饶的小兴安岭林海福地,震惊一时的强奸案频发,办案民警却始终找不到线索。啼笑皆非的办案经过加上无厘头的情节设计奠定了影片极具特色的审美风格。紧凑的镜头语言、无厘头的断案充满了东北喜剧元素,造就了一部富有幽默性、传奇性的影片。《东北偏北》对于东北电影的发展起到了推动作用。本文从构成一部影片主体的镜头、造型、叙事角度入手全面剖析整部电影,具备一定的理论意义。

东北偏北

引子去东北从何时起,去东北如去故国,所有相关词语都被颠覆,如果还可,用押韵的方式喊几嗓子,就无需,强行戒酒。机器继续转动,稻田继续收割,唯笑声新鲜而迫切.

不揭示人性的电影不是好电影

平时喜欢看电影吗？一般喜欢在哪儿看？非常喜欢看电影，当初在美国，每周看两部，一方面是娱乐，另一方面是为学语言，都是在影院看。