变异学视角下的《疯狂的石头》与《两杆大烟枪》

比较文学变异学是继讲究事实联系的法国学派以及主张平行研究的美国学派后,又一比较文学学科理论新突破。变异学以审视差异性文化现象的全新研究方法与视角,探究文学现象在影响交流与相互阐发中呈现出的变异的规律,将研究重点从“同”转向“异”。借助这一理论,可以全面分析中西方电影呈现差异化的深层原因.

试论处女作对导演风格的奠基作用——以《两杆大烟枪》为例

处女作中更容易铺陈出导演个人的价值取向、把握故事的特点,暗示之后个人风格的发展趋势,是研究导演风格中不可错失的重要一环。盖·里奇导演有意识地将其处女作中凸显的个人风格贯穿在自己以后的每一部作品里,而他本人也成为类型导演一个标新立异的成功案例。

电影《两杆大烟枪》的视听语言分析

《两杆大烟枪》是由盖·里奇自编自导的犯罪喜剧片,该片于1998年8月28日在英国上映。豆瓣评分9.0排名37,IMDB评分8.2排名1 43;相对于海外观众,本片更受中国观众的认可与喜爱。作为一部典型后现代风格的黑色喜剧,该片的视听语言十分值得研究。本文从构图和影调两方面来分析该片的视听语言。

盖·里奇的黑色喜剧研究

身处喜剧范畴的"黑色喜剧"全面继承了典型喜剧中"创造笑"的主体特征,但却在故事结构、人物形象、结局设置及影片内涵等方面进行了彻底的颠覆。"黑色喜剧"在让人发笑的同时颠覆了严肃的教育意义,其娱乐性在嬉笑怒骂中释放而出。本文将在界定"黑色喜剧"概念的基础上,以盖·里奇的成名之作《两杆大烟枪》和著名代表作品《偷拐抢骗》为例,结合盖·里奇对英伦喜剧的继承与发展,解读其黑色喜剧的独特内涵。